《致命誘惑》：春宵一刻值一命

       記得曾在校內看到一篇分享文章，「婚外情往往都是從幫個小忙，喝杯咖啡開始的」。

    漫長週末，賢妻外出，稀稀拉拉的雨天，事業有成的「單身」男女。為避雨在咖啡館小坐，幽默而睿智的男人，談不上風情美艷卻極具有誘惑力的熟女。就這樣在見過僅兩面，閒聊數語之後，這個叫艾利克斯的女人帶著她魅惑的眼神，輕揚的嘴角橫切直入的的說：「很明顯，我們相互吸引...我們都是成年人。」

    想起《老友記》里Chandler說過的一句話：「當時的情慾張力那是一觸即發啊~！」

    所以接下來的事，you know~

       對於那些把ONS當成愛情的姐們來說，纏綿時的溫柔，激情時的狂野，同時伴有如情侶間親昵的場景，如家庭般和諧的溫存，都會讓她們陷入的感情的無底洞。她說：「對於我的自殺，很多男人會一走了之，但你卻留下來照顧我，陪著我一整夜。那肯定有原因。」神馬原因？她當然認為這個男人關心她，愛她。

    而我們再來看看這個叫丹的男人的反應。背叛後的不安，給妻子打電話時的依戀，聽到女兒聲音的欣慰——他有種做錯事後沒被發現的慶幸，和想及時擺脫罪孽的追悔。一時被溫柔鄉所惑，想不到的卻是不願舊夢重溫的代價，是春宵一刻值一命。

    誰都知道，男人貪圖的無非只是一時之快。表面和諧卻乏味的婚姻生活讓他們偶爾思想開個小差，拋個小錨。激情過後仍想回歸正常平穩的生活。這點看來，丹是個聰明的男人，比起那些和小三有感情糾葛的男人，聰明太多。

    壞就壞在你ONS的對像是個難纏的小三，起初的溫存被打破了，從第一次談話的相敬如賓，到電話騷擾，登門造訪，綁架，殺人，假懷孕，甚至還煮了那只可憐的小白兔。這一系列的極端行為，體現出一個女人愛起來能有多瘋狂，恨起來能有多徹骨。她的野蠻入侵，到最後已經演變成混淆了自己在這段三角關係中的位置。因此與其說格倫克洛斯扮演的這個女人在糾纏和破壞中讓人步步生厭，倒不如說觀眾和媒體真正視她為最讓人憤恨的角色，是因為她破壞了一個原本和諧的家庭，讓原本堅固的家庭堡壘差點家破人亡，分崩離析。

    如果電影中的內容討論到了道德層面，尤其是被貼上倫理的標籤，即使不說這是一部佳片，也可以打個高分。因為我們就喜歡通過電影來批判某種行為，或者說被灌輸的某種意識形態使然。對家庭倫理片更如是！

    但是導演過於淺薄的用第三者的邪惡，來掩蓋男人有錯在先的事實。用好萊塢式特有的幽默穿插，和諧家庭的呈現，無處不在的人文情趣，來弱化男主角的錯誤，甚至我們差點被同化的和他一樣抱有僥倖心理，來逃脫這場心靈和行為的道德製裁。反而對女小三恨之入骨的情緒受到她瘋狂的舉動激化，更為厭惡。

    這到底是一場批判，還是同情？或者說，是對有賊心和賊膽，有賊心沒賊膽的即將出軌的男女們的警示？

    最後想說一下那場著名的浴室謀殺。從溫情的開頭，到驚悚的結局，阿德里安·萊恩頗有心計的步步為營，將這個敘事詮釋的駕輕就熟。得承認看最後一段時，我的心差點提到了嗓子眼。水龍頭、浴缸、流水、鏡子、蒸汽縈繞的浴室，無處不在的靜物特寫，營造了以靜制動的恐怖氛圍。就像希區柯克曾說：「最恐怖的不是即將發生的事，而是等待發生的過程。」 包括女主角拿著尖刀出現的一剎那，在自己身上亂刺的特寫，女二號的尖叫，一切都像極了希區柯克的《驚魂記》。事發之前沒有聲響，事發之時突然伴隨的犀利音樂令人毛骷悚然。只有一個技巧純熟的導演，才能營造出如此氛圍。僅憑這一點，阿德里安·萊恩就贏得了我的好感，請暫時忽略他偶爾的淺薄。

    年惑40的格倫克洛斯如果當年沒有獲得那尊最崇高的女主角小金人，至少也完全有資格用主角的戲份，來拚個女配。但是這顆遺珠卻到現在都沒被拾起，無不是一樁憾事。