On "I wish"

1、簡直是[步履不停]的續集，橫山家從第一代到第三代都出現在本片之中，阿部寬、夏川結衣、樹木希林、原田芳雄、林凌雅，又加上小田切讓、大冢寧寧、橋爪功、長澤雅美一幫明星，醬油團隊真是華麗（[步履不停]里寺島進還出來送了個外賣……），萌大叔是枝裕和愈發有熊貓相，假以時日必然成為下一個日本大師（放眼望去日本電影界，藝術片後備大師也只有是枝裕和與河瀨直美了吧……）。

2、是枝裕和某種意義上被視作小津和成瀨的「松竹風格」（儘管成瀨有聲片基本不在松竹了……）的最佳傳人，比起山田洋次來，是枝裕和顯然更有資格。畢竟是枝裕和有著跟小津差不多的「小資產階級美學」，而並非山田洋次那麼底層和庶民；而且不得不說，是枝裕和比山田洋次的活兒精細許多（廢話，山田洋次那拍片速度……能有四分之一是用了心的就不錯了……）。是枝裕和自認為學的是成瀨，但是成瀨標誌性的「Naruse Touch」和糾結哀怨並不是是枝裕和的主要風格。當然從另一個層面說，是枝裕和尚有創作分期，[步履不停]作為代表作某種意義上也遮蔽了他本身的多樣性，例如[無人知曉]顯然不是小津而快成今村昌平，或是楊德昌了。可以參照的是侯孝賢80年代後期的創作，[戀戀風塵]無疑是照著小津拍的，[童年往事]基本也可以確定是受到了小津的重大影響（不過這一切都發生在他遇見朱天文之後），侯孝賢甚至受邀拍了小津誕辰百年紀念作品[咖啡時光]，但侯孝賢無疑是不甚認可小津的「小資產階級美學」的，小津式的東西還是來自朱天文。

3、在[奇蹟]一片中，小津式的筆觸處處可見。最直接的無疑是夏川結衣的那件酒吧，名為Luna——小津的粉絲都知道小津的酒吧十間有九間叫這個名字。橋爪功做的蛋糕（尤其是關於味道的那三次議論）、YY漂亮女老師、兄弟間蝶泳的承諾、用沾濕的手指測風向、火山灰、蠶豆飯什麼的，細節上基本是按照小津的方式在處理。小田切讓那一邊，父子關係的處理讓人聯想到小津早期的一些作品。還有在熊本縣兄弟兩人的夜談，那種180度空間——還用多說麼。小津影片中細節的鋪陳尤見功力，不過[奇蹟]里，這些細節枝蔓了些，似可略為精簡。

4、前田兄弟必然大有前途。哥哥前田航基這邊戲比較重，人長得萌，演技也比較好，很複雜的情緒處理得極為老道，弟弟那邊傻樂的情況比較多，戲的情感也比較單一（是枝裕和拍孩子戲就是這樣，一頭重其餘的必然輕到平面化，沒那麼多篇幅）。

5、身為一部命題作文，是枝裕和做的其實不算合格。要說怎麼合格，必然是拍一個鐵路迷（這種人在日本不少呢……），以近似公路片的手法來滿足「儘可能地拍火車」的要求。在這方面李安絕對是第一高手。然則是枝裕和的牛逼之處就在於，他能把新幹線列車出現的那一分鐘拍到驚心動魄，催人淚下，我成功地被他搞哭了。於是順理成章地可以認為前面一百一十分鐘都是必須的鋪墊——當然不是啊親，砍二十分鐘還是有把握的，然則那一場戲的剪輯真是見功力，就靠靜物和人臉的特寫能迸發如此的情感強度，是枝裕和不拍小清新真是可惜了。
不過話說回來，是枝裕和長處在於節奏的控制，一直如此。

6、看完之後回味全片，覺得寫得最好的地方在於這些孩子們同時可以在幻想與現實之間轉換，他們能順暢地接受這個世界的一切悲苦。同樣的故事大綱交給好萊塢，拍出來最好也不過是一部[陽光小美女]。其實這個故事本有[兩個小洛特]的架勢，但是最動人的地方就在於，什麼都沒發生。
不用多說，這個世界就是這樣。要療愈的，是地震海嘯後遺症。坦然面對，攜帶著它們成長。

7、配角里面，長澤雅美還是大秀美腿，儘管我不甚認可她演的淺倉南（不過比起和也的崩壞程度來，她還是可以接受的）。樹木希林仍然是毒舌老太太。寬叔的醬油打得真是越發到位了。最令人唏噓不已的是原田芳雄老爺爺拍完本片不久以後便去世了。想起[步履不停]，心裡還是很難過的。我想如果若干年後寫是枝裕和的大師研究文章，原田芳雄還是會記上重重一筆的。