羞辱你的紳士，愛上我的淑女

影史上有兩部歌舞片連續囊括了包括最佳影片、最佳導演在內的多項奧斯卡大獎，它們分別是64年的窈窕淑女和65年的音樂之聲。雖然窈窕淑女在提名和得獎數上超過音樂之聲，但論及流傳度和受歡迎度，後者完敗前者。而我個人也傾向音樂之聲，雖然我喜愛赫本勝過安德魯斯。

上個世紀的歌舞片片時都很長，上述兩部影片都有170分鐘，近3個小時，這在現在是不可思議的，像紅磨坊、芝加哥也頂多2個小時。雖然其中多數時間都是在進行歌舞橋段，但能否讓觀眾坐得住，保證劇情的流暢度十分重要。因此相比於音樂之聲，窈窕淑女不僅在故事上顯得蒼白，情節安排也很差。

事實上窈窕淑女的片時完全可以濃縮在2個小時以內，因為其中羅里吧嗦的歌詞和不搭邊的對話實在太多。如果說為了深入刻畫希金斯教授而不得不忍受他出言不遜的性別歧視和如同念演講稿般乏味的歌聲（還唱個沒完），那麼伊莉莎父親的那幾個橋段實在對情節的發展毫無貢獻（儘管是為了對比上層的做作，體現勞動人的窮開心），而且過於冗長。既然片名叫做my fair lady（窈窕淑女），那麼奧黛麗的角色就不該只起到花瓶作用，雖然她幾次驚艷的亮相讓人誤以為她是全劇中心，可事實上影片給予伊莉莎的單獨刻畫很少，並沒有深入塑造賣花女的內心和性格，甚至將伊莉莎如何刻苦練習這樣非常重要的情節連一筆都沒帶過，而是多給了希金斯教授許多展現他那自作聰明、傲慢無禮的所謂「機智妙語」的鏡頭，讓人感到既氣憤又無奈。

無疑，窈窕淑女的主角是希金斯教授，即使我們仍一廂情願的相信這是奧黛麗的獨角戲。觀眾對於奧黛麗的喜愛讓人忽視了拖沓的故事，差勁的剪輯。可是我們的天使實在不適合演一位粗俗的賣花女。出身於破落貴族的赫本一直保有貴族的氣質，秉持著上流社會的準則，她的圈子裡都是有教養有身份的人。因此她所飾演的賣花女才會給人感覺矯揉造作，演起村姑的那種「瘋傻」和「憨腔」才那麼「詭異」。但待到鳳凰涅槃的那刻，赫本演繹的淑女又是那麼令人信服，那麼震撼人心，尤其是舞會完畢在客廳裡獨自一人，悲情難以自持而失聲痛哭的那一幕拿捏的十分精妙，讓人動容。可惜，這些閃光點仍不免讓她陷入花瓶的境地，縱然影片最後那略顯生硬的「有教養的反抗」稍微飽滿了人物性格（編劇編的真差），但是太平板的角色和非原聲的歌唱橋段還是讓奧黛麗連提名都未能拿到。

有人說這部影片充滿了對女性的歧視，有人說這是對社會教養的譏諷。也許在蕭伯納的劇本伊莉莎憤而離去，做一名職業女性的結局尚讓我體會到諷刺效果，但影片最後伊莉莎毫無理由的愛情（老天，那老男人這麼羞辱你還倒貼？）和希金斯輕描淡寫卻不忘「機智的諷刺」表達對伊莉莎「難忘之情」（你確定這是愛情？），並直接忽略青年才俊弗萊迪深情求愛，最終「終成眷屬」的結局真的是圓滿的嗎？真的是需要3個小時才能鋪墊、昇華的嗎？即使觀眾們喜聞樂見，但這麼草率實在是倒胃口。

到底好萊塢還是由男權主導，時至今日我們都能在許多電影裡看到年輕貌美的女郎不是向老爺爺們投懷送抱就是對一無是處的LOSER們大方示愛，還不忘一再申明這是愛情的力量，大家也喜聞樂見，而對那些少之又少的姐弟戀、老奶奶和少年們的故事則會報知以「Ew…」的態度。難道我們還能繼續忍受像希金斯教授這樣自戀又嘴欠的電影人物，說出一個女人只要成為一名淑女就餓不死，隨便找個人嫁這樣的謊話？即使是體現那時的時代思想，我們也不該認為理所當然。