用機靈追求情愛，用機智釋放父愛

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用機靈追求情愛，用機智釋放父愛
                          ——電影《美麗人生》觀後感
作者：黃開鵬

與其說你有感於一部電影的情節，還不如說電影觸動了你的情節，當這種情況發生的時候，為這部影片寫篇觀後感是非常必要的。不管評論的時效性，抑或自己的言論水準，只要是自己的感受，都是有價值的。評書、評史亦是如此。
看電影要看到三個維度：傳播的資訊，即故事中的歷史和情節；呈現的美感，即表現手法及與主題的切合度，劇本、邏輯的流暢性，影像、場景、音樂和演員的美感；觸動的思考，即電影引起對現實生活的反思和電影中一些理念對生活的指導。《美麗人生》在這三個方面都可以說是電影中的閃亮明星。
《美麗人生》是一個悲劇時代的美麗故事。
1939年，義大利被二戰的陰影籠罩著，有一個猶太青年，生性樂觀，對生活寄予了美好的希望，他叫圭多。他和好友菲魯喬從鄉間來到阿雷佐小鎮謀生，幾次與多拉的意外的邂逅，讓二人萌生感情。經過圭多機靈的爭取，最終他用樂觀、幽默的氣質，一系列神秘浪漫色彩和不失時機的表白打動了多拉，圭多騎著白馬在訂婚宴上帶走了魯道夫的未婚妻，帶回了自己的新娘。圭多有了個乖巧可愛的兒子喬舒亞和夢寐以求的書店，一家人幸福美滿。在喬舒亞五歲生日這天，圭多和喬舒亞父子被納粹分子送上通往猶太人集中營的火車，沒有猶太血統多拉也跟上了火車。圭多不願意讓兒子幼小的心靈從此幪上悲慘的陰影，在慘無人道的集中營裡，圭多哄騙兒子這是在玩一場遊戲，遵守遊戲規則的人最終能獲得一輛真正的坦克回家。當解放來臨之際，圭多某夜趁亂尋救妻子時被納粹發現而殺害。乖巧的喬舒亞，遵循著父親圭多編製的規則，保存了性命，更保存了樂觀、開朗、純真的少兒天性，最終也喜劇性得坐上坦克和母親相見。
    看到喬舒亞看到坦克喊出「It’s true!」、「We won!」的時候，我無法控制自己的眼淚，任憑自己泣不成聲。
一個世界性的話題，著眼於一個家庭的視角；一個悲劇性的題材，表達的卻是溫暖的父愛。在《美麗人生》中，你感覺不到二戰「納粹集中營」的沉重，原因有三點。第一、前50分鐘渲染了濃厚的關於追逐愛情的幽默和浪漫主義色彩。第二、後半部份是濃濃的父愛和對遊戲的興緻盎然。這兩點都得益於圭多的機智。我想區分一下 「機靈」、「機智」、「智慧」三個詞語：機靈更多的是臨時的小聰明；智慧更多的是用來形容沉穩、淡定、儒雅、仁和、大智若愚的人物形象，偏向於靜態；而機智，兼容了兩者的特點，智慧不失靈活，靈活中體現大道理。實際上，對於影片中一個而立之年，剛剛娶妻生子的男子來說，機智是對他最高的評價。第三、電影的場景規避血腥暴力，鋼琴音樂愉悅歡快，主人翁一家三口的表情極富樂觀的感染力。
一、用機靈追求情愛
影片在喬舒亞出生之前的篇幅有近50分鐘，愛情也是一個表現主題，人生並不是只有為人父母的角色。愛情因為圭多的機靈而美麗。
緣份一半是命中注定，一半是主觀努力。圭多和多拉修成正果經歷了六次相見，前面兩次是上天的安排，後面三次是圭多的爭取，最後一次則是兩人的情投意合。這六次分別是：「天上掉下個多拉妹」、「自行車轉角摔倒的剎那」、「廣場上竄出的招呼」、「冒充學校的視察官」、「上錯轎車後的約會」、「訂婚宴桌下的深情一吻」。
「上錯轎車後的約會」是六次見面的高潮部份，也是圭多在多拉麵前把幽默和浪漫發揮得淋漓盡致的部份，正是這次成功的約會，圭多才順理成章赤裸裸地向多拉表白。我們看看圭多是如何展現一連貫機靈的？圭多聽到魯道夫去開車接多拉的對話後，馬上借了好友的車，搶先一步讓多拉誤上了自己的車，等多拉發現上錯車後，將錯誤怪給多拉，讓多拉強化這是一種緣份。在車開到階梯制動後，圭多用方向盤和靠枕組合當傘，用紅毯子順著階梯鋪下去，加上圭多描繪的故事，二人踏的不是紅地毯，踏的是浪漫。多拉聊到自己習慣對父親千依百順時，圭多見走到「瑪莉，the key! 」的地方，故意沿著話題翻譯多拉的講述，說多拉就想抽屜，關鍵是鑰匙。於是導演了從天而降的鑰匙的神秘情節，當然，神秘是對於多拉而言的。說到吃雪糕，問什麼時候吃，圭多看見李醫生，知道他會迎上前來解答之前的謎語。於是圭多故意說讓瑪莉派人決定什麼時候吃雪糕，果然李醫生過來說了一句「7 seconds 」，多拉就愣住了。圭多把多拉送到家門口，圭多看見頭上帽子的主人後，把話題引到淋濕的帽子，讓多拉順勢向瑪莉求干帽子，當然圭多頭上的帽子被換了回來，多拉楞呆了。這一回，多拉感受到神秘的力量，一個女人對情感的感性被徹底激發出來。這就是圭多的機靈，能把不同事件聯繫起來，給多拉製造神秘感，給觀眾製造幽默感。就也是我們常說的控場能力。
在浪漫的影片裡，搶婚是一個常見的場景，如《畢業生》、《三個白痴》，那些美好的愛情似乎要經過一番鬧騰。在「訂婚宴桌下的深情一吻」後，多拉把自己交給了圭多。圭多的機靈永遠突破你的想像，他騎著叔叔的被塗鴉的白馬，若無其事地進入宴會大廳，讓音樂響起，接過啤酒遞給多拉的未婚夫魯道夫，讓大家以為這是宴會的一部份。然後「白馬王子」在掌聲中接走了自己的公主。整個過程不急促、無暴力，相比其他幾部電影的搶婚，圭多是不是更機靈、更從容呢？
二、用機智釋放父愛。
在回顧故事之前，先講講父母關愛子女這個話題。《古文觀止》里收錄了篇《觸龍說趙太后》，其中講到「父母之愛子女，則為之計深遠」。我認為計深遠有兩種形式：第一是要有勞有功，圖個安身立命的心安理得，說得直白點，就是磨礪心智，吃點苦頭，最好建些功業；第二是有健全的人格，積極樂觀，能看到人生的美好，並以愛人之心度人生。這兩點共同構建良好的情商（EQ）。事實上很多的家長能認識到第一點，這已經很了不起了，但是認識到第二點的並不多，小孩子的心靈並不是一開始就是「超我」或是「本我」，而是一塊未開墾的田地。每個人的人格特徵都被經歷的塑造，這些記憶都會被一種情緒記憶著，影響一個人的一生。圭多的父愛表現本身是機靈的，基於父愛這個話題及其深遠的影響和嚴肅性，我才認為圭多是用機智釋放父愛，而不是簡單的機靈。
看過美國電影《當幸福來敲門》和《陽光小女孩》是否還記得電影中父親呵護孩子心靈而不顧自己顏面的父親？前者的父親借宿廁所時編織了的恐龍和洞穴的故事，後者的父親克服一切困難讓女兒在台上自信跳完「特別」的舞蹈。為了不讓負面的情緒和糟糕的現實污染孩子的記憶，不讓孩子有擔憂和恐懼，我們看得見的是他們吞嚥眼淚，看不到的是他們需要多少勇氣？在父愛面前，這些又算得了什麼呢？
讓我們回到故事情節中，下火車後，在分組排隊準備進入牢房的時候，圭多開始給喬舒亞編織故事，這是參與一個大型遊戲，圭多一下子想不出兒子詢問的遊戲獎品，圭多的叔叔幫忙圓場說一等獎是坦克。進入牢房，當納粹需要翻譯時，不懂德語的圭多「當仁不讓」地做了一回翻譯，用監獄軍官的口給喬舒亞講解遊戲的規則，獄友聽得瞠目結舌，喬舒亞聽得興緻盎然。圭多特別機智地講述三種情況會扣分，以控制喬舒亞的情緒和行為，以免不能滿足喬舒亞的需要而露出破綻。遊戲規則編織得非常全面，而且預測了可能的風險。話又出自軍官的口，對於喬舒亞而言，可信度非常高。
在喬舒亞知道其他孩子被處死的時候，他開始懷疑父親的話，開始厭倦那間牢房，想見媽媽想回家，圭多通過「願景描繪」法成功地對喬舒亞進行循循誘導。兒子執意要走，圭多裝出行李準備出發，同時告訴喬舒亞目前我們是687分是第一名，放棄了實在太可惜了。然後故意告訴室友巴圖坦克收尾工作的注意事項，描繪諸多坦克細節，讓喬舒亞信以為真。這時讓喬舒亞覺得離成功很近了，此時放棄非常可惜，更渴望見到坦克。同時，為了切實化解喬舒亞的懷疑，圭多帶喬舒亞看了集中營工作人員孩子玩捉迷藏的現場。這裡圭多的說服技巧有三點值得學習，一是描述細節，二是借用第三方，三是持續跟進、巧借證據，四是描繪願景。前三點化解懷疑，最後一點激發慾望。
當喬舒亞不小心說出「Thank you」後，一個侍者開始懷疑並去叫負責人，圭多此時教其他孩子學習說「Thank you」，讓工作人員以為孩子是剛學的外語，順利化解危機。這也是圭多的機靈。
當圭多去尋找妻子被抓後，死亡已經在召喚他了，經過喬舒亞躲藏的鐵箱時，圭多向喬舒亞保持笑臉、眨眼，並大搖大擺裝出一副若無其事的動作，實際上他正邁向葬身之地……
《美麗人生》的編導演羅伯托•貝尼尼的父親Luigi Benigni原來是農民，做過木匠、磚瓦匠，1943-1945曾在納粹集中營呆過兩年。羅伯托•貝尼尼便是在他父親的經歷的基礎上進行《美麗人生》的創作，《美麗人生》由羅伯托•貝尼尼自編自導自演，加上羅貝托•貝尼尼也是義大利著名的喜劇演員，再加上《美麗人生》最後一句獨白「This is my shory;this is the sacrifice my father made;this was his gift to me 」。憑此四條推測，羅伯托•貝尼尼的喜劇性的人格又受到父親的積極影響。
有這麼一個經歷的孩子和其他孩子會有什麼不同呢？一定要正面回答的話，我很難衡量和例證。但是我想他會避免一些東西。我們知道《天龍八部》裡面有個莊聚賢，他就是親眼目睹了自己父親和叔叔敗給喬峰而後自殺的情景，後來莊聚賢的在遇到阿紫之前，滿腦子都是報仇。看過《三個白痴》的朋友知道，三個主人翁中其中拉杜就是缺失心理呵護的受害者，受制於家庭困窘的壓力，讀書總是想著貧窮的家境、得病臥床的母親、遲遲未嫁的姐姐……自卑壓抑，思維短路，好在有好友蘭徹的啟發。我想這樣的例子，無論現實和銀屏大家都可以提出很多。
從這裡，不放延伸一下，呵護心靈比一般的激勵難得多，所以平時誇獎孩子有什麼困難呢？平時誇讚下屬有什麼阻撓呢？平時讚揚同事又有什麼障礙呢？ 平時稱讚朋友又有什麼不情願呢？反而，我們總忘不了去取悅上級。讚美不僅是免費的關係維護劑，更是激發他人自信、樂觀和成長的最佳動力！
三、用技巧呈現美麗。
鏡頭過渡華麗。一般的電影採用螢幕顯示「五年後」「若干年後」，或轉換不同的場景來製造一種時過境遷的感覺。而《美麗人生》把愛情的開花結果和快五歲的喬舒亞轉換得非常美麗：圭多跟著多拉走進花室，鏡頭是門外看著室內的花花草草，只見光線的變化，快五歲喬舒亞拉著坦克玩具從花室走出來，等在外面的是扶著自行車的爸爸媽媽。第二處平滑過渡是圭多冒充檢察官從窗戶跳下後，鏡頭直接換成一艘船徐徐從舞台右邊的劃來，沒有任何冗餘鏡頭。
規避血腥鏡頭。圭多被槍殺時沒有直接的鏡頭，被殺害之後的等待鏡頭很長，有的觀眾會機靈的圭多殺了士兵，有一定的心理落差。整體上沒有血腥鏡頭不影響到影片勵志和喜劇性的效果。還有一個圭多走到屍體坑的鏡頭，採用了朦朧的處理技巧，也沒有破壞整體的美感。
音樂悅耳動聽。歡快、鼓舞人心的《Buon Giorno Principessa》推動著情節樂觀、幽默地演進，寧靜安詳的《La Vita e Bella》伴隨著愛情開花結果，它們撥動著觀眾的情節，讓觀眾在溫暖和淚水中感受美麗的人生。
為什麼叫《美麗人生》？
對於圭多，有一種樂觀的人生態度，有一生甜蜜的愛情，有一位知性美麗的妻子，有一個乖巧可愛的兒子，有一份事業理想（經營書店），有一段非常的困難經歷，有一身靈活處世的技巧，有一場機智付出的父愛……對於多拉，有一位機智幽默的丈夫，有一個乖巧可愛的兒子……對於喬舒亞，有一份無法度量的父愛……實際上，描述越少，美麗的越多……
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