飲食男女：現實生活的影子

俗話說得好家和萬事興，但家卻往往並不能完全被和所填滿，家是一門艱深而感性的哲學課題，根據自個的生活經歷，每個人對家都能給予一種主觀而真實的理解和看法，而對於我來說家便是事與願違與心滿意足間相互矛盾的融合，說得通俗點就是痛並快樂著。家就像是變化的四季，有溫暖的春天，有熱烈的夏天，也會有傷感的秋天和冷漠的冬天，一心一意的想要四季如春只能說是種單純的期望和虛無的幻想。

昨夜先大睡了一覺，凌晨四點爬起來找了李安的《飲食男女》來看，夜深入靜能更加聚精會神的投入影像。在這部片中李安講的依舊是萬變不離其中的家庭問題，父女間的隔閡與矛盾，愛情與婚姻間的問題，中西文化的衝突，以及最後勁爆到意想不到的黃昏戀，透過內斂儒雅平緩的鏡頭語言將其融合，變為了一個平凡卻又不失深度和戲劇性的精彩故事，如同進入別人的世界感受著自己的生活。家最重要的組成部份是人，彼此間相處了解得如何，便是衡量家庭美好值的一種有力標準。

父親老朱是個極其頑固自我的廚師，雖說燒得一手滿漢全席般的好菜，是個讓人敬畏而求之不得的高帽先生，跟三女兒卻是話不投機半句多，每個星期天的豐盛晚宴往往充滿了尷尬冷清和疏離，熱氣騰騰的山珍海味卻難以激發出一家人熱乎的溫情，直到後來的『死亡』，與父親矛盾最深的家珍才開始意識到父親的不易，世事無常，應學會珍惜家人的存在及享受生活。新老思想的碰撞，個性上的對立和衝突，無意間滋生的誤會，往往會成為父子或子女間難以逾越的鴻溝，逐漸的疏離冷漠，直到最後家裡氛圍的死氣沉沉，當然，每個人都有保守自個小秘密的權利，但有時家人間需要的就是能敞開心扉的溝通和傾訴，想要和氣恭敬的過一輩子，只會呈現出一種虛偽走表面功夫毫無意義的生活景像，很多時候只有在良性的吵鬧與爭辯聲中，才能建立起一種能相互包容、理解和體諒的渠道，讓大夥的關係變得更加的親密和融洽。

通過片中老巫婆梁伯母一角，李安再次老調重彈起了中西文化的隔閡與衝突，就像是一杯倒在一起的油和水，雖說能和平共處在同一空間中，卻永遠存在著一條清晰而明了的分割線，難以完全的融合。自卑而消極的大女兒終日與上帝為伴，以謊稱被男友所甩為藉口期盼著愛情的到來，後來脫胎換骨拿出了勇氣收穫了愛情，二女兒與前男友維持著「朋友關係」，最後卻極其諷刺深受打擊的看著前男友步入了婚姻的殿堂，雖說三女兒未婚先孕，但後來也過起了甜蜜的小日子，最高潮的莫過於喝得有些微醺的老朱當著眾家人的面公開自己令人大跌眼鏡的戀情，也是本片中最讓人哭笑不得大感意外的一幕最精彩的戲，而李安也再次通過強烈的附著著懸念的戲劇性展現了電影的無限魅力。

從父女四人的愛情路上也讓人湧現出了些許的感悟，對待愛情應充滿自信，一味的守株待兔不採取主動，往往只會讓幸福悄無聲息的從指縫中溜走。愛情不能只單單依靠「朋友關係」維持，難免受傷的總是自己，有時也需要擔當和責任的捍衛。即使是有些違背家庭倫理的未婚先孕或是黃昏戀，都應該尊重他們各自選擇生活的權利，只要能對自己的行為和決定負責，覺得幸福快樂，那就應該給予他們生活的自由空間和充分的理解和體諒，家人更應如此。愁嫁的大齡剩女，缺乏家庭安全感的職場女強人，青春期的單純女孩，頑固孤獨的老人，這些飲食男女，籠統的說無非就是你我他現實生活中的影子，形象而真實。影片的最後一幕讓人很是溫暖也很動容，失去味覺的老朱在女兒家珍做的菜中嘗出了味道，說還來一點，女兒雙手托住碗邊，父親雙手附上，父親的一句女兒啊，女兒的一句爸，血濃於水的感情盡在不言中，溫馨得如同一盞明燈，照亮了冷清的黑夜。