徐浩峰的電影

一部很難去定義的電影，一是因其個性與突破，二是因其稀缺。但影片濃郁的個人風格依然可自成一系。片名《倭寇的蹤跡》乍看有些難懂，卻是貫穿影片的情節和混弄劇中人的一大懸念，而英文名中的 identity 則是所有人的核心訴求。這兩部份一個支撐起了影片的架構，如分別用如影和如響，這兩種防禦時應對策略，去對付高手，為劇中追逐倭寇的人設置迷障。另一個則是偽倭寇自身的迷障，為能使戚家軍自創的武術絕學繁衍於民間，執意要得到正統的認可。
有趣的是，導演給予觀眾的是全息視角，因而，這兩種迷障，便都暴露無疑。整個影片也如棋局般展開，剩下的機趣便是觀看雙方在各自局中的自持與努力。
因而，電影的獨特性便在於此。徐浩峰的電影，是散點透視，把每種人物的特點加以誇大後，放置在各自的情景區間，卻走不出，看不開。像極了當代的畫派。
徐浩峰中的武更像是術，修為之術，修心之術，識人之術。然後在一招之間，果斷勝負。這一招之間，也正是對如影和如響武力強大的解釋。除此之外，我們看到的打鬥過程中卻是在晃著虛招，蹊蹺，凌亂，甚至過於無厘頭。武術呈現為一種空的狀態。整部電影安靜的放大著人物的情態與動作，在戲劇、滑稽中全然釋放出導演的思考空間。
回到導演，從電影評論開始，便關注起徐浩峰來，少有人能把學術論文寫得很精妙好看，化理論為無形，並把文化品判、歷史脈絡揉入敘事分析，他是在批評電影，也是在講創作，也是在寫自己。部落格上時而是金剛經，時而是武俠美人，時而是和回憶搭界的截圖蒙太奇，外加一份份小幽默，十足的現代文人做派。
小時總質疑，為何寄情家國的詩人往往是政治上的流放者，後來明白，空有熱情並不能成事。看片前，未敢有過高期待，畢竟幸運兒太少。此次電影，導演、編劇、武術指導加身，徐浩峰的個人風格決定著成敗。幸而電影本色未減，除卻那聒噪的三姐妹。再看此片時，腦中回想起當初趴電腦看導演影評的種種，相印成趣，樂從中來。   舉報