《丁丁歷險記》：一個記者的史詩

************這篇影評可能有雷************

以新聞記者做主角的電影，在好萊塢絕不是少數，近年來大熱奧斯卡的就有《晚安，好運》《卡波特》等片，往前追溯，彪炳好萊塢史冊的那部《公民凱恩》也是拿記者說事的，影片的幕前、幕後主角都是記者。由此而言，好萊塢對記者的青睞，實在是浸淫在骨子裡的。所以，選擇把《丁丁歷險記》搬上大螢幕，很可能也有電影人們的集體無意識，畢竟，當丁丁自豪的報出自己的職業：「記者，自由記者」時，平靜的語調總讓我想起007的鏗鏘有力——正如那句「龐德，詹姆斯·龐德」。

當然，單從這部影片來說，主要還是史匹柏的個人情結所致（斯氏並非丁丁的資深粉絲，他的搭檔彼得·傑克遜才是）。史匹柏的童心全世界聞名，看到片頭尼克兒童頻道的logo，想必明眼人都會知道，這首先是一部給孩子們看的電影（MPAA給出了PG的老少咸宜分級）。

本集《丁丁歷險記》融合了原作中《獨角獸號的秘密》《紅沙拉克姆的寶藏》《金螃蟹販毒集團》等故事的內容，為了滿足丁丁迷們的心理，片頭就來了場向原作者埃爾熱致敬的戲——看到笑意盈盈的老者給丁丁畫了幅標準的手繪二維像，不知令多少丁丁迷們感慨唏噓；而當丁丁回到家裡時，他牆壁上掛著的報紙又把原作中經典的故事橋段交代了出來，那一幅幅老照片，正是丁丁遍佈全球的足跡縮影。

微言大義，靠細節說話，史匹柏就這樣把卷帙浩繁的《丁丁歷險記》改造成了標準的好萊塢大片身段。接下來，就是核心道具、反派人物、二號人物及大龍套的悉數登場。作為一部閤家歡的經典改編爆米花電影，當然不要指望《丁丁歷險記》在劇情上有什麼突破——誰都知道丁丁和酒鬼船長最終會得勝，那個長著史匹柏臉型的反派頭子薩卡林則會被打得屁滾尿流（留心一下，你會發現片中那位中東酋長也長著一張跟史匹柏同樣的臉）。

在技術上，《丁丁歷險記》將動作捕捉和CG動畫相結合的技術推向了一個相對成熟的境地，IMAX巨幕也能肆無忌憚的展現人物的面部特寫，被《阿凡達》克服了的「死眼效應」使得阿道克船長的朦朧醉眼也被表露得淋漓盡致（不要忘記，《阿凡達》展現的只是外星人）。跟《極地特快》里死板、呆滯的人物比起來，《丁丁歷險記》已經讓角色徹底靈動起來。現在看來，我們可能是過於注意《阿凡達》對3D技術的運用了，而忽視了詹姆斯·卡梅隆之於動作捕捉技術的改進。放在世界電影史的座標里，動作捕捉技術的意義很可能不亞於3D的顛覆性。按照這一發展趨勢，CG動畫與真人表演的界限正在日益降低，從觀眾欣賞的角度來看，有朝一日看CG動畫和看真人表演將不會有實質區別——想像一下吧，小朋友們坐在家裡，操作幾個件編排一下，就能打造出一部視覺效果震撼人心的大片來，到那一天，技術和經濟都不再是電影創作的壁壘，電影將徹底的成為「想像的能指」，而電影演員也將跟戲劇演員一樣，成為貴族化的藝術趣味保留物。

《丁丁歷險記》是一部充滿童心的影片，通篇都沒有男女情愛的戲份，除了丁丁的房東芬奇太太和歌劇女王卡絲塔菲果女士，整部影片連個有台詞的女性角色都找不到。想像力（包括那些絕妙的轉場鏡頭）、幽默感、處處呼應的細節映照（連那條惡犬都有前後照應）、勇往直前的探索精神、險象迭出的冒險故事，這構成了《丁丁歷險記》的基本質地（難免讓人想起《奪寶奇兵》）。而這一切，都是發生在丁丁這個初生牛犢不怕虎的小記者身上。所以，《丁丁歷險記》是一部記者的史詩，因為記者代表著真相與正義，代表著與黑惡勢力永恆的、不懈的、必勝的鬥爭。我們的世界充滿陰暗面，但只需一位小記者讓這些陰暗面暴露於陽光之下，光明便終將勝利。

其實，《丁丁歷險記》所承載的，只是最簡單的希冀這個世界更加美好的願望，但只有在陽光的照耀下，我們才會相信這個故事。

（刊載於《南方人物週刊》2011年11月28日第41期）