費里尼與精靈

我們做的美夢,噩夢和三千年前古人做的並沒有什麼不一樣。
- 費里尼
                                    

 「朱麗葉與精靈」是費里尼的第一部彩色電影。電影裡的女主角是他為妻子朱麗葉塔量身定做的。

這時候的朱麗葉塔，和費里尼已經結婚多年。她不再是大路中那個賣藝女孩的快活模樣。值得注意的是，那個年輕時就有的，怯生生的表情，卻在她的臉上保留下來了。她變成了一個怯生生的中年女人，或者用費里尼本人的話來說：她保留著一種神秘與純真混合的品質。

影片中的朱麗葉是一個儘量對一切保持微笑的家庭主婦，她想和丈夫一起度過一個浪漫的結婚紀念日。但是事與願違，丈夫叫來了一大班客人。這其中也包括一位靈媒。從這天晚上起朱麗葉開始看到各種幻象。當她還是一個小姑娘的時候，曾經閉上眼睛就會看見許多畫面。這些畫面又再次回到了這個中年女人的眼前。這時她發現，丈夫在睡夢中呼喚著另外一個女人的名字、她無限依賴的丈夫有了外遇，「從昨夜起我好像失去了某種東西」她說。安全的世界開始倒塌，幻象也變成了夢魘。

朱利葉塔本人並不太熱衷這個角色，對於她在電影中的形象以及費里尼要求的表演方式多有異議。電影中的白日夢也不是她的，而是來自費里尼：巨大的裸女，喧鬧的馬戲團，海上的船，帶著年輕貌美的女演員私奔的祖父。那段時間，費里尼經常去參加一些靈媒的催眠活動，榮格的心理學理論極大地影響了他的創作，費里尼說：對弗洛伊德來說，象徵代表的卻是暗藏的事物 – 因為他們是可恥的。但是對於容格，象徵代表的是無法用語言表達的事物。榮格的理論使費里尼更加堅定了自己的創作方向， 從電影「八部半」開始，他逐漸放棄了傳統的敘事方式，把自己夢無限放大到螢幕上，並且堅信夢是唯一的現實。這樣的嘗試在電影*女人城*中達到了極致。而在*朱麗葉與精靈*這部影片中，費里尼也在儘量抹去生活場景與夢境的界限。

我們誰有勇氣挖掘自己的夢境呢？夢可以平淡無奇，可以充滿冒險，可以時光迴轉，也可以去到未來，可以帶來狂喜，有時也會留下深刻的羞恥。費里尼為什麼要把自己的夢放在中年失意的主婦身上？也許從他自己說過的一句話中可以窺見一點端倪：當我在片與片之間的時候，我就得面對自己的實際問題—上帝，錢，朱利葉塔，錢，稅，錢！難怪我會想辦法逃到電影城這個「遊樂場」去。很明顯，朱利葉塔是一個問題。稅與錢費里尼沒有放到電影中去討論，上帝和朱利葉塔卻是他在電影中多次談到的主題。朱利葉塔是冰山一角，而沉默在海水深處的是費里尼對於兩性關係的思考。

朱麗葉在影片中無望地看著愛情在婚姻中的消逝，只是大多數人很快在生活中找到了感情的替代品。這些女人行走在世界上每一條普通的街道上，日常生活把時間分割成一個個的小格，僅憑習慣就能輕而易舉地填滿每個格子。但是精靈們把朱麗葉從自給自足的生活中活活地扯出來。安穩與平靜下面隱藏著一個不敢面對自己的謊言。大多數人都靠這樣自己編織的謊言和幻境往下生活著。正如影片中私家偵探所說：知道的話就得忍受罪惡，而大多數人缺乏自救的能力。

當朱麗葉從鄰居家的聚會逃離出來，一個小小的紅色的背影，而前景是一個巨大的鳥頭人身的石雕。石雕的形象讓人聯想起Magritte畫過得那些從葉片中生長出來的貓頭鷹。只是在費里尼的幻境中，鷹的下半部是豐滿的女人。費里尼電影中的男人，猶豫、懷疑、自我中心，對於女性卻懷有一種永恆的憧憬。這憧憬中既包括性的吸引，也包括對於女性天性中的容忍，純真的嚮往。對於影片的結局，費里尼和妻子有著兩種截然不同的看法。 朱利葉塔認為：如果一個女人發現自己深愛的丈夫出軌，這個打擊實在是太大，影片中朱麗葉應該和普通女人一樣，自欺欺人地繼續生活。而費里尼卻讓朱麗葉從自己的夢魘中解救出來。

第一次看這部電影是在柏林的*軍械庫*，我記得一些瞬間，被某個畫面驚得坐直了。這些夢境誰能去精準地解釋它們？電影看完後很久一段時期，常常想起的卻是另外一幅畫面，在電影的結束：朱麗葉在清晨醒來, 昨晚的夢魘都已散去。她站在房子的門前，這是一個全景，可以看見一個女人站在門前，屋前的大樹散發出綠色，陽光讓空氣里有一些微微的淡黃色。她站在門前，伸出雙臂，深呼吸。

那是一個解脫的時刻。