屬於是枝裕和的溫暖

常聽人說，日本有一幫「軌道控」導演。我倒不這麼認為，畢竟日本軌道的普及率太高了，拍外景還要特地去避開它，那也真是費事。《奇蹟》是交給JR（日本鐵路集團）的一篇命題作文，用以紀念博多到鹿兒島中央的九州新幹線全線通車。是枝裕和完成得相當出色，他沒有用固定長鏡頭，對著窗外風光猛拍一通，而是根據市場調查做出了製作意圖。

一開始，我還以為《奇蹟》是山田洋次《家族》的現代版演繹，講一個家庭的破碎失散，經歷一路的顛沛流離，拍出來個鐵路片（公路片），最後得以團圓。結果，是枝裕和認認真真，交出了一部歡樂輕快的兒童片。其明亮程度，在是枝作品中也是絕無僅有的。對比2004年的《無人知曉》，導演的心境已經全然不同，對待不幸的態度也產生了改變。

即便是父母離婚造成了兄弟失散，但《奇蹟》幾乎沒有表現父母和兩代人的矛盾衝突。故事以兄弟為中心，金牌配角們也都圍繞著小孩。從他們的生活、學習還有夥伴們，不斷擴散開來，一步步走向了見證奇蹟、完成許願的終點。也有人說，《奇蹟》不過是對孩童離家出走的又一次浪漫化演繹。此話不假，他們得到了老師的配合、外公的幫忙，路途上風光美好。但是，透過兄弟倆的事後交流，是枝還是沒有給出常人期望的大圓滿。

在《奇蹟》里，觀眾看到了新幹線的通車，孩子們會提起，老人也在討論。另一邊，電影又講到了櫻島火山的噴發，太陽塔的去留，輕羹（鹿兒島的當地甜點）的未來。在風平浪靜的生活里，由於家庭分裂的事實，《奇蹟》存有一絲的憂慮。那是單親孩子的眼中世界，也是日本社會的現實問題。

面對原田芳雄、樹木希林、阿部寬和夏川結衣的家庭組合，《奇蹟》必然會讓人想起《步履不停》。跟《步履不停》一樣，《奇蹟》說的也是家庭，這個社會的最小單位。後來還出現了孩子與花（秋櫻），不知名的墓地。在我看來，兩部電影確實有很多相似之處，但更多的是來自秘密本身。《步履不停》塞滿了秘密，家庭的秘密、父親的秘密、孩子的秘密……《奇蹟》也是如此，兄弟的行動約定是一個秘密，每個孩子內心裡深藏著一個秘密。更有好事者還可以這麼回看，《步履不停》的開頭結尾都是列車經過，這似乎在提示觀眾，《奇蹟》就在不遠處。

影片始終用交叉蒙太奇去表現兩兄弟的生活，一個在鹿兒島，一個在福岡，一南一北。當相聚和團圓成為一對兄弟的心聲，電影並沒有想去控訴什麼，而是讓他們順利碰面。當南北兩個方向飛馳而來的新幹線列車相遇，是枝再次展現了驚人技巧，他剪輯了三十個短鏡頭——同時也是空鏡頭，它們是孩子們心頭的所有願望，快速地閃現而過。而恰恰因為兩兄弟的願望沒有被許下，那一瞬間，《奇蹟》的境界更是上去了一層。從這個角度來說，《奇蹟》不失為一部得體的成長電影，沒有停留於那種心靈雞湯式的刻奇感動。

拋開JR的主導，《奇蹟》依然是一部作者電影。如果從地域題材入手，它還可以歸入九州題材的日本電影。我一度在想，如果把《奇蹟》交給青山真治去拍，他肯定會拍成公路片，如假包換。只是，哪怕放眼到當代日本導演，他們都不會有是枝這樣的舒心和溫暖。【南方都市報 木衛映畫 http://gcontent.oeeee.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/ef7/10a79f.html】