缺席的丁丁

************這篇影評可能有雷************

咋看起來，這是一部扭合了《奪寶奇兵》Raiders of the Lost Ark(1981)與《加勒比海盜》Pirates of the Caribbean系列電影表象形態的冒險電影，並佐以時下好萊塢最時髦的動作捕捉技術。但是，我以為整部電影在對於丁丁這一角色的弧形性格設定上是有問題的。

影片開場便有大量的低視點鏡頭，這一視點，正是典型的兒童視點，或者說小狗視點，是將觀眾置換成那個一路跟著丁丁冒險的小狗白雪，參與到丁丁的冒險旅途之中。影片開場後不久的第一場追逐戲，便是小狗企圖追上被人綁架上船的丁丁，所有的運動鏡頭以及戲劇張力，都是來自小狗的動作。觀眾以極大的注意力，祈望小狗可以登上那條船，與丁丁共冒險。其實，此時的觀眾正在潛意識地將自己投入到那場冒險的旁觀者抑或參與者之中。反而，丁丁卻成為了一個被綁架的冒險者。

小狗上船之後，丁丁的冒險之旅，正式拉開序幕。筆者不滿意的是，整部影片的各種「搶奪戰」密度實在太高，一個接一個，叫觀眾應接不暇的時候，其實是拖累了影片整體節奏的張弛，可謂激烈有餘，精彩不足，回味了了。他們先後經歷了：丁丁為自救，誤打誤撞地解救到阿道克船長；丁丁與阿道克船長一同乘小舟逃離劫持他們的紅沙拉克姆；丁丁又與阿道克船長搶奪下本要取其性命的飛機，飛往摩洛哥(飛機油沒了，是用阿道克船長吐出來的酒精代替的，這是整部電影為數不多的丁丁自發性的點子)；丁丁與阿道克船長合力搶奪下影片最關鍵的解碼密鑰——三張密文。你看我長句寫得累，其實整個觀影過程真是比這個更累。

趣味的是，史匹柏在這一系列搶奪戰里插科打諢地塞入了成龍功夫喜劇電影式樣的低俗鬧劇(slapstick)，做出調劑。譬如，人物即興地利用非一般意義上的武器攻擊他人。此地，不再展開。

當然，影片最為華彩的段落，絕對是那套連結「過於時」與「現在時」的匹配剪輯。隨著阿道克船長在現在時的發酒瘋一般的口述，畫面急轉直下地將觀眾帶入當年老阿道克船長與老紅沙拉克姆的海上對決。刀光劍影間，一廂是當年的海盜奇襲大戰，一廂是現時的帶有喜劇質感的眾人喧譁(丁丁一干人，圍著阿道克船長，把整個屋子打得稀巴爛)。這一段落，極大地迎合了整部影片的母題：阿道克船長重新回歸到家族的血統之中——冒險。這裡，丁丁已經儼然成為了一個聽眾。

正是對於阿道克船長的優先描寫，使得丁丁在影片的後半段漸行漸遠地成為了一個旁觀者。就好像《猩球崛起》後半段裡的威爾•羅德曼(詹姆斯•弗蘭科 飾)，丁丁成為了一個既在場(物理)又不在場(心理)的人物。丁丁徹底地成為了阿道克船長與紅沙拉克姆恩怨情仇大對決的看客。縱觀整部影片，丁丁並沒有因為經歷了這場冒險，從而豐滿或者改變自己的個人性格，開拓出新的世界觀。反而，阿道克船長走出了一條曲線分明的性格弧線轉變：他從一個遭到屬下船員集體策反的大酒鬼，回歸到了家族的，正氣凜然的血脈之中。他不再酗酒，他變得與老阿道克船長一樣(戴上了他的帽子)，變成了一個十足的冒險家。而且，是他在丁丁陷入到一籌莫展之局勢時告訴丁丁：「不管前路如何，就算是堵牆，也要撞破它。」這句話，後來又成為了倆人發現老阿道克船藏匿寶藏的重要「鑰匙」(倆人異口同聲地再說了一遍)。其點題功能，一覽無遺。

從作者視角而言，《丁丁》其實是與史匹柏的成名作《奪寶奇兵》Indiana 瓊斯系列，有著諸多異曲同工的地方：以「奪寶」為主線，串聯各種冒險經歷；極端重男輕女的陽剛之氣；正邪大對決；以及那些塵土飛揚的泥土色調。

文章載於11月某日的《新京報》，請勿轉載。