程序正義

************這篇影評可能有雷************

小時候第一次看小說的時候就想，謎題的設計是從來沒見過的巧妙，正如死亡約會（如果遇上個好導演，應該比羅生門更精彩），羅傑謀殺，ABC謀殺案。

但是要求推理之外的東西呢？阿加莎·克里斯蒂是一個生活在大英帝國最後榮耀歲月中的女性，她的文字中始終有一種中產階級的安逸和優雅，這是她能繼承推理小說黃金時代的一種優勢，她心無旁騖能把推理的「技巧」（如果那個年代有本格這個詞的話）探尋到極致。與之相伴隨的，就是她在技巧之外的相對缺失，很少有對社會對人性的拷問。她也謹慎地遠離那些自己不擅長的話題。

但是東方快車謀殺案是個例外。這是阿加莎罕見的閃光。

12個人私設的法庭，審判+處決，你站得住腳嗎？呂美特的第一部長片《十二怒漢》應該是對陪審制度的終極禮讚了，而十幾年後他的這部東方快車，故事中的12個人在夜幕中對司法和程序正義進行了謀殺。
不管阿加莎的本意如何（而且我相信她是有意識的），她讓讀者思考了這樣的問題：正義應該用什麼樣的手段來獲取。這是非常了不起的。所以《東方快車謀殺案》在推理的藝術上不如她的其他小說，但其影響力是無與倫比的，翻拍的次數也名列前茅。

然後這個故事的場景是非常微妙的。事情發生的時候，這輛列車被困在一個積雪重重的巴爾幹國家。這並不是作者漫不經心的。並非要對阿加莎不恭敬，但是如果換一個司法、行政更像樣的國家，儘管那個年代的刑偵遠不能接近今天的水準，列車上死了一個人，調查其他乘客的身世背景並不是過份的要求吧？波洛做的是一個正常國家的警察應該做的。所以我們就懂了為什麼事件的舞台選取了巴爾幹國家，否則這樣一個兇手跳窗逃跑的解釋會讓波洛的一世英名面臨極大的危險。

這部電影的攝影是我覺得非常棒的。在波洛作解謎的開場白時，鏡頭從桌上的物件轉向車廂的一側攝入乘客神色各異的臉，轉回中間波洛的臉，轉向另一側其他的乘客，最後回到波洛的臉，一氣呵成。

阿爾伯特·芬尼和英格麗·褒曼演繹的人物都需要怪裡怪氣的英語，他們出色地做到了，也得到了很高的讚譽，這再度證明電影配音行業是一個多麼荒謬的存在。經常有人在談及老的譯製片時深情地回憶小時候第一次看這電影時某某老先生優秀的配音，這時候我個人是以同情的眼光打量他們。當然值得欣慰的是，隨著觀眾整體外語水平的提高和字幕組的興起，中文配音這個行業在自然選擇的過程中正在並將繼續消亡。