簡介與簡評

簡介：　
　　馬沙·華萊士是在洛杉磯隻手遮天的黑社會大哥，最近以布萊特為首的幾個年輕人侵吞了他一隻裝滿黃金的皮箱，於是派手下朱爾斯和文森特去奪回這隻箱子。清晨，朱爾斯和文森特到達目的地並闖進了那幾個人的房間，正在吃早飯的三個年輕人都十分驚恐。文森特找到箱子後，朱爾斯就殺死了除內線馬文以外的兩個青年，像往常一樣，在殺人之前，他背誦了一段鍾愛的《聖經》。
　　三個通俗小說組合成的電影，看似故事獨立，卻又互相連貫。黑幫大佬馬沙拉派遣手下雲遜陪伴他的妻子美亞，雖然她不斷向雲遜獻媚但他動也不敢動，怎料美亞吸入過量毒品昏迷不醒，嚇得雲遜手忙腳亂。另一方面，雲遜與阿祖又受命剷除異己，引出多線的發展…
　　《黑色追緝令》是鬼才導演昆汀·塔倫蒂諾的一部重要作品，對90年代後期的電影產生了深遠的影響。影片摒棄了傳統的敘事手法，而將三個看似獨立卻又首尾呼應的故事跳躍性地傳遞給觀眾，並在充斥著性、暴力、毒品的外表下，探討當今社會暴力的無所不在，毫無公正可言，而人的命運更是不斷地被他人所左右。
　 由於《黑色追緝令》對以後的電影產生的巨大影響，這部風格獨特的作品堪稱九十年代最重要的電影之一。

簡評：
《黑色追緝令》融會了黑色電影、黑幫電影等多種電影流派，導演昆汀·塔倫蒂諾根據自己的喜好，把自己喜歡的人物、情節、對白、道具、歌曲等通俗文化共冶一爐，炮製了這部充滿了種種奇觀的怪電影。從這部電影開始，獨立電影開始獲得主流電影的全面認可，《黑色追緝令》以800萬美金成本搏得全球2億美金的票房神話、在坎城榮獲金棕櫚大獎以及獲得全球影評人一致讚譽的評論界神話、米拉美公司由獨立製片公司被迪士尼全面收購，正式進入主流電影製作公司行列。
「黑色追緝令」指的是那種內容、裝幀簡陋通俗的小說。1935年英國的阿蘭·萊恩創辦了「企鵝」版通俗文學讀物，這種書往往都是用各種廢棄報紙、書籍被攪和成紙漿後而產生的。昆汀以此為名暗示了自己的電影就是許多其他影片和文學作品的碎片攪和而成。他把所有嚴肅的東西，暴力、性、政治、國家的戰爭都變得像快餐一樣容易吞嚥。他憑藉《黑色追緝令》這部電影將自己造就成一個後現代電影英雄。
《黑色追緝令》發生的幾樁事，都跟黑社會有關。可是這幾件事情本身是不相關的，每個故事之間也沒什麼聯繫。《黑色追緝令》徹底地將暴力美化或風格化。它讓觀眾意識到，這一時刻，你看電影是在娛樂。塔蘭蒂諾化暴力為玩笑，化性為玩笑，化政治為玩笑，化歷史為玩笑。通過約翰·屈夫塔和烏瑪·瑟曼在夜總會跳扭擺舞的一場戲，塔蘭蒂諾輕鬆地回顧了美國的電影史、音樂史和舞蹈史，加上黑色電影和硬漢小說中對待暴力和惡的冷漠態度、強盜片的人物設計和格局、香港電影的激烈動作；魔幻現實主義的奇蹟與現實的混淆，使得《黑色追緝令》的後現代大拼接達到了狂歡的程度。塔蘭蒂諾自己也說：「我每部戲都是東抄西抄，抄來抄去然後把它們混在一起……我就是到處抄襲，偉大的藝術家總要抄襲。」 同樣是花哨而富有深意的語言，同樣是漫不經心地談論瑣碎問題的黑社會小混混，《黑色追緝令》更多了看似隨意拼貼，其實十分技巧的敘事結構，還有那些流暢滑動的劇情中所流露的命運觀點。
《黑色追緝令》對暴力的處理是影片能夠熠熠生輝的重要原因之一。朱爾斯殺人前還跟人家爭論哪家的漢堡好吃，還要念一段《聖經》；文森特和朱爾斯一邊擦車還一邊爭論誰該清洗車后座的腦漿。將暴力風格化，並非塔蘭蒂諾原創，昆汀·塔蘭蒂諾與他的前輩大師不同的倒還不在於他的大膽直接，他深刻了解他身處的時代特徵，將社會的風尚流行和犯罪現實巧妙結合。塔蘭蒂諾從沒有談論過後現代，可是他深諳其精髓。昆汀似乎要告訴我們，20世紀的生活是迅猛發展、超速多變而沒有價值的，無論生與死都沒有道理和公正而言，電影要講的無非是瑣事和笑話，是一本「黑色追緝令」。