看與被看的悖論

************這篇影評可能有雷************

我從來沒想過自己看《後窗》竟然也會哭，因為結課作業想要寫這部電影，所以昨天又細緻的把它看了一遍。我的哭點是在影片結尾的時候，傑夫被闖入他家的索沃德先生推出窗戶，麗莎把他抱在懷裡的一場戲。特呂弗曾經說過希區柯克的影片中，所有的愛情場景都拍得像兇殺的場景，而那些兇殺的場景又都像愛情場景，愛情與死亡的主題是緊密聯繫在一起的。我想看《後窗》能感動到哭的人應該也不會太多吧~
很多人都說《後窗》是電影中的電影，這是因為它充分滿足了所有人的窺淫癖，看與被看都是那麼的自然而然。剛開始麗莎是不同意傑夫偷窺別人的私生活的，可是當她自己看到索沃德先生用繩子把大箱子捆好時卻迫不及待的想知道傑夫看到的事情，並且積極地參與到傑夫的窺視活動中。當他們在警察多尤反覆拿出索沃德先生無罪的證據之時，也有過短暫的一個瞬間質疑了他們為了證明別人是否有罪而偷窺他人的私生活這件事是否正確，可是院子裡小狗的死亡很快就把這種質疑聲壓了下去。無意識中窺視的慾望和好奇心驅使他們繼續偷窺。
《後窗》最主要的線索就是傑夫通過窺視而發現的一起可能的謀殺碎屍案，希區柯克的偉大之處就在於深諳製造懸念的技藝。在傑夫發現索沃德先生雨夜提著箱子進出很多次的那個早上，希區柯克讓我們看到一個帶著帽子的女人和索沃德先生一起離開了家，而這一幕恰被睡著的傑夫錯過。於是傑夫一直確定的相信索沃德先生害死了他的太太，而觀眾們卻始終在信與不信之間搖擺。另一個重要的人物就是傑夫的好朋友警察多尤，他經過數次調查都找到了能夠證明索沃德先生無罪的證據，就是這種信與不信之間的搖擺讓觀眾不到電影結束都不能清楚判斷到底索沃德先生有沒有殺人。
《後窗》另一條線索就是傑夫和麗莎的愛情，兩個人雖然相愛，但是生活習慣、工作環境都有很大的差別。麗莎一直期望傑夫能夠安定下來，做一個西裝革履的時尚男士，而傑夫卻始終嚮往東奔西走的生活，這種不可調和的矛盾總是引發爭吵。而在偷窺索沃德先生的整個過程中，傑夫和觀眾同時發現了隱藏在麗莎身體裡的另一個冒險主義的、勇敢機智的形象，而這樣的女人正是傑夫一心嚮往的。
《後窗》在拍攝時大多數鏡頭都是在傑夫的公寓裡拍攝的，導演只是運用簡單的橫搖、升、降，就能拍出如此節奏緊張的佳片，此種功力非常人能及。