貝爾是手段，歷史是關鍵

首先恭喜電影入圍金球獎，張導與全體劇組辛苦了！

觀影以後，想寫的東西挺雜，只好用以下簡單粗亂的方式。

1.我在評價電影方面有一個角度，就是對人性的表現是否真實。
    張導為了向電影拯救大兵致敬，聘請海外團隊打造血肉橫飛的戰爭場面。勢單力薄的中國殘兵突圍失敗，全軍覆沒，期間特意凸顯向坦克撲去的人牆與人彈，我沒有忍住眼淚，儘管我生活在和平時代。
    期間，我開了會兒小差，回憶起諾曼第的慘烈場景，當運送盟軍的水泥船擋板打開，對面就是德軍密佈的機槍。若是由我國拍攝，想必此刻應是猛虎出山勇往直前血肉之軀在所不惜。但在斯導手下，這些扭轉了二戰局勢的士兵第一反應是扭頭向後撤，在軍官，額，國外的指導員的驅使甚至持槍逼迫下才衝上海灘。
    我個人認為，英雄不是天生的，是時代造成的，由於我們共有同樣的本性，幾乎沒有人生來不貪生怕死；在流彈刺刀面前，恐懼與哭泣一定丟人嗎？英雄與狗熊是否有特定的標籤，寧有種乎？在人性表現方面，我一直很推崇國外導演的真實（原來想說的是真誠）。人性並不是完美的，用缺憾的人性來感動觀眾，這才是最棒的。

2.對類似題材的中國電影，在表現日軍暴行方面，我希望沒有極致。
    雖然在映後佟老師說，日軍軍官長谷川這個角色塑造的是敵人反戰的一方。我對此很難接受。
    其實在影片放映過程中，長谷君出現在日軍屠城後衝進教堂搶佔女生的場景之後，儘管一表人才地送來了馬鈴薯，我還是打算一槍斃了他，基於我不完美的人性。當長谷君看上鋼琴，問了句「MAY I」；請問貴族佔領我國土地的時候，有沒有問過我們「MAY I」。所以，我感覺很不爽。
    多年前看過葉廣芩的小說《霧》，用「不幸」兩字遠遠不足以概括一生的女子，不會只是一個。她的姐妹，有人被折磨致死，用「幸運」二字評價的確是殘忍而又無奈。她本人，在同胞的鄙夷與欺凌下（別以為遠東比中東文明多少），有幸活到了勝利，活到了解放，活到了改革開放，甚至活到了去日本，沒有道歉，沒有賠償，不被承認。
    戰爭本身而言是不人道的，若我們不得不將殺戮作為戰爭概念的底線，比殺戮還要殘忍的歷史，請銘記。

3.尾巴不給力。
    作為淚腺發達的觀眾，我基本可以用淚點來判斷我對影片情節張弛的理解。我不是特別喜歡去電影院看電影，因為在影片結束燈光大亮臉上還掛著淚痕實在有點囧。本片很好地避免了這一窘境，巷戰與紅會廣告那兩段情節之後，我有充足的時間晾乾了眼淚。
    結尾是有發揮餘地的。小喬治堅持充當第十三釵，源於與養父的承諾，對不起，小演員，姐姐眼淚沒掉，要加油；貝爾與十三釵一一告別，由於人數過多時間過長反而沒有重點，平淡；小蚊子臨上車的反悔，讓我感覺不是對死亡的恐懼而是臨上轎的任性，失望。此外，貝爾出城太容易了，是因為長得帥嗎？日本軍應該不是用洋酒就好打發的，況且一神父馱一車木箱子出城做什麼？結尾沒有任何出彩的地方，就在貝爾的顛簸中，電影結束了。不給力。

    總而言之，在和平時代，我們只是觀眾，坐在豪華影廳右手米花左手美人，心裡還對著螢屏上的殘兵叫喊衝啊殺啊砍丫小日本的！出了影院，還是要牢記，貝爾是手段，歷史是關鍵。   舉報