「很多時候，我們反而不想知道真相」

************這篇影評可能有雷************

一個月前，我在網上下載了《金陵十三釵》的原著。在課堂上，我看完了它，抬起頭，黑板前的老師還在滔滔不絕地講壓根就沒人聽的PPT，可是我卻像完成了一場穿越一樣感到心底壓抑地難受。一直不敢看第二遍。

對於電影，期待了一個多月，如果追究最初的根源，應該得益於它的首款預告片，戰爭和女人一直是我不能抗拒的元素，很多人抨擊的藉口無非是讓一場血淋淋的歷史披上了商業和票房的外衣。

首先，嚴歌苓的原著無可挑剔。在原書中，神父是英格曼，電影中乾脆來了個時空大挪移，設定為英格曼神父已亡，來完成他殯葬儀式的約翰成為了主角。
我不喜歡也不知道為何要做這個改動，如果單純是為了突出人性在戰爭中的轉變的話，這一切表演都已經有十三釵承擔了，約翰這個不討喜的角色不僅顯得突兀，過程中顯露出來的改變也很難具有說服力。

原著中，進入教堂的還有幾個受傷躲避的軍人，浦生的傷勢也不像電影中那般奄奄一息，他和豆蔻的情愫顯得更為微妙。電影中完全簡化了這一情節，佟大為為首的軍人們不僅在電影一開場就幾乎全體終結了生命，更是沒有在教堂中和女人們苦中作樂的場面。
有人說原書中的情節單薄，根本不足以支撐起一個電影。我不同意。嚴歌苓的書里描寫了很多教堂里集體棲息的細節，有苦有樂。金陵的信念轉變契機是因為那場日本軍和軍人的博弈，軍人們為了保護教堂中的女人女孩們選擇了戰鬥，結束了這段在教堂中這段短暫平靜離開硝煙的生活。
電影中對這一情節的弱化使得十三釵最後作出的決定顯得缺乏交代，也許是同伴的遇難使她們覺醒，可是在撫慰了女學生們輕生念頭後，除了玉墨的心甘情願，其餘人還是有著遲疑和顧慮。書裡面則不然，她們自髮梳妝成學生的模樣來到其餘人面前，去迎接人生的另一個結局。

書娟對於玉墨的恨很大程度上來源於她與父親的糾葛，她把自己的苦難處境歸咎於玉墨。來自少女時代特有的憤恨和小心眼小動作在嚴歌苓的書中展露無遺，電影拋棄了這個設定，當曹可凡出場的時候我就知道想衍生出更多的劇外情是不可能了。
不過我充分理解，畢竟太多龐大的敘事線索會造成觀眾的接受困難。

對我來講，最大的敗筆還是約翰。老謀子可能是想讓貝爾這位國際影星在電影中充分展現他酣暢淋漓的演技，能痞能雅，但是我很遺憾的是，失敗了。
玉墨和約翰的床戲無異於像是一場肉體的契約。約翰告訴玉墨「戰爭結束後，我會來找你，帶你回我的故鄉」更像是一個普通男人在哄騙女人上床前慣用的甜言蜜語。因為我們都知道，經過這一晚，他不會回來了，十三釵的命運也不言而喻，這樣的夜晚除了一場無端的放縱外幾乎沒有昇華的實質可言。

最喜歡的角色居然是喬治。原書中的喬治和紅菱暗地偷歡，膽小怕事。電影裡的喬治也不過是個稚嫩的小孩，身形單薄，但是卻恪盡職守，最後還為了女孩子們的安危執意為自己送上了死亡的旅程。如果說十三釵能免於殺戮的話，喬裝的喬治畢不能倖免，所以他的命運是註定的。我原以為最後的高潮會出現在喬治在去日軍府的路程中自我了結，但是最終他和她們的命運都渺茫在戰火中。

我不知道該怎麼去評判這個敏感的題材，倪妮的三年閉關修煉卓有成效，雖然不及湯唯驚艷，但是已經可圈可點，尤其是最後的女學生扮相，讓我著實驚嘆。張歆怡也很有星象，尤其是眼神中傳遞的恐懼和堅毅很到位。金釵的質量也參差不齊，也許導演沒有全部選擇美人的寓意也很真實。
當十三釵唱著《秦淮景》身著華服齊齊走來時，我覺得那是電影中最震撼的一個畫面，彷彿所有人的美好和嫵媚都定格在歌聲和一笑一顰中。
可能就像玉墨的台詞一樣，「很多時候，我們反而不想知道真相」。
畢竟後來的人直面當時的烽火和歷史也需要極大勇氣和定力，這樣的觀影經歷太過沉重。



















  舉報