持續迷失、首度失控的張藝謀導演的醒世恆言

************這篇影評可能有雷************

  這本可以是華語電影史上最回味悠長、最寸斷柔腸的結尾，這本可以是世界電影史上視角最獨特、眼光最女性的戰爭史詩，這本可以是讓張藝謀導演一掃21世紀頹勢、重新樹立華語電影大師形象的經典佳作......可惜，對於看過了小說的我，以上的三個希望都沒能成為現實。
  總的來說，通過這部電影，我看到了張藝謀導演的持續迷失和首次失控。
  張導迷失在一個票房主導的時代，迷失在一個似乎只會在中國出現的「導演資源越豐富、越不會拍電影」的年代，迷失在一個刻意追求「明星組合+影像風格」的創作氛圍里，迷失在一個忽略電影故事本身而只想靠新奇場景的堆積造就成功的錯誤的路線圖上。這樣的迷失表現在電影上就是電影缺少深刻而偉大的演員表演、缺少直擊靈魂的感情觸動、缺少故事婉轉的意味深長。在這樣的迷失中，劉恆的加盟都沒能讓電影的對白有什麼亮點；在這樣的迷失中，嚴歌苓的鼎力都沒能讓電影有小說那樣強烈的戲劇張力。
  不管你多麼不喜歡「三槍」，不管你認為「十面埋伏」多麼失敗，不管你覺得「滿城盡帶黃金甲」多麼外強中乾，你都會把矛頭指向劇本、指向故事本身的詬病。但這一次，坐在大螢幕前，我真切的感受到了張導的失控和功力的下降。一個電影導演，無非是用電影鏡頭講故事，而張導的失控就是表現在沒有講好「金陵十三釵」的故事。首先，影片很明顯的前緊後松，似乎佟大為一死，整部電影都沒有了故事靈魂。小說中支撐故事的三條暗線---掩護戴軍官和傷員、書娟和玉墨的心結、浦生與豆蔻的愛情與主線保護女學生相得益彰、相輔相成，而電影刪除了前兩條暗線，弱化了第三條線，導致了整個後半部份蒼白的六神無主。貝爾與倪妮的愛情不能喧賓奪主，弱化了影片的戰爭主題，而張歆藝的視覺線索又由於貝爾的加戲而流於表面，導演顧此失彼、欲罷不能，兩個多小時若即若離；其次，導演竟然在電影中段設置了一場日本兵闖入教堂追女學生的情節，看到這裡，我心如刀絞，小說最大的魅力就是擺脫了以往中國電影過於直白反映日本侵略者禽獸行徑的描述方式，而電影依然獵奇似的加入了這一場景，令人費解，而接下來張導又犯暈了，他太想彰顯人性了，他太想告訴我們日本侵略者有些人也還有點人性，一曲大跌眼鏡的日本民謠彈罷，我突然意識到，導演把這兩件事情做了之後，導致的最嚴重後果就是強烈弱化了結尾的悲情，當女學生們已經經歷了那些可怕的事情、當日本人看起來也挺講文明，去一趟晚宴好像已經不如小說中描繪的那麼讓人戰慄、恐懼了，失去這種駭人的戰慄，十三釵的慷慨赴死就顯得缺乏小說結尾的那種「風蕭蕭易易水寒」的獨特味道。再次，整部電影中的人物刻畫蒼白而欠深刻，平面而不立體。為了迎接克里斯蒂安貝爾的到來，設置了約翰這一角色，坦率的說，白瞎了貝爾的演技、白瞎了新畫面的錢（實則是影迷的錢）。羅伯特麥基說過：一個故事不可能構建於純粹的偶然事件，無論它負荷著多麼深刻的價值。約翰這一角色意外來到教堂、意外成為神父、意外從放蕩的酒鬼兼色狼成為保護學生的國際主義者，電影沒有深刻交代這一轉變，導致了約翰神父這一形象空中樓閣、蒼白無力，縱然貝爾實力強大，無奈無本之末、獨力難支。玉墨的扮演者倪妮似乎陳數，談不上眼前一亮，但還算風姿卓絕。從外形看玉墨一角的確適合她，不過礙於劇本原因，個性沒有最大化。小說中，玉墨的獨特就在於那種懾人的強大，一直到最後去赴日本人的約依然堅韌，而影片最後卻著重刻畫的是十三釵的柔情，甚至加上了小蚊子的堅決不去的場景，實在想不出編劇、導演究竟哪個筋錯亂了，這一設置讓整個十三釵赴會的悲情和那種卑微的社會底層人視死如歸、坦然赴會的民族氣節造就的震撼人心的力量大打折扣，不得不說，張導完全失控了。
  如今的張導是亂花漸欲迷人眼，手握奧斯卡獲獎大明星、好萊塢特效團隊、華語電影界出色的技術匠人和雄厚的資金支持，卻不知如何出手、不知如何下手，沒有把握好金陵十三釵「小人物，大氣節」的靈魂主調，華語電影界再次錯失了為世界電影史貢獻一部彪炳史冊、縱橫千秋的經典戰爭史詩的機會,為張導可惜，為華語電影可惜，更為金陵十三釵這部小說可惜。
   不過我還是願意為這部電影打四顆星：
   一顆給我一直崇拜的張導，雖然「英雄」之後我失望居多，但是因為你極大的影響了我的青春和夢想，我獻上一星；
   一顆給蝙蝠俠，為了我摯愛的暗夜騎士和致命魔術；
   一顆給嚴歌苓，為了你這部讓我著魔、感動的小說；
   一顆給結尾處的秦淮景，這很可能將是這部電影最值得回味的經典場景。
   張導，與張偉平分道揚鑣吧，商人畢竟是商人，他豈能懂得藝術的價值和夢想的美麗；
  張導，與票房說再見吧，那些為GDP做貢獻的事情讓別人去做吧；
  張導，開始做真正的張藝謀吧！   舉報