誰的金陵誰的釵

      這是部關於南京大屠殺的電影？這是部改編自嚴歌苓同名小說的電影？不，這只是部張藝謀的電影，金陵或是釵，甚至那段慘烈的歷史，都只是老謀子鏡下虛化的背景。我看到了觀眾趨之若鶩的反應：哭紅眼睛、咬碎銀牙、叫好連聲……看到了巨大話題效應下白燦燦的銀子，卻唯獨看不到製作人員的真心。那份對電影的愛，在老謀子那裡，消失了那麼久，重歸之日，遙遙無期。

      原著（我看的是中篇版本）是以這樣的筆墨開頭的：「我姨媽書娟是被自己的初潮驚醒的，而不是被一九三七年十二月十二日南京城外的炮火聲。」在重大悲壯的歷史面前，懵懂無知的少女，只是身懷對自身變為女人的忐忑與惶惑。如果電影以這樣的畫面開場，將是極為震撼人心的衝擊：整個城市的淪陷，以少女猩紅潮濕的鮮血為引——這是個體的、鮮活的體驗，而不是僵化的、固態的史冊。然而，沒有。在喧天炮火和灰撲撲塵土中跑來的大明星貝爾，只是平淡宣告著：我們在戰爭特效和明星選擇上是花了錢的，物有所值哦親。

      是的。貝爾。原著中貫穿全書的英格曼神父，在「蝙蝠俠」出場之前便已死去，在電影裡，貝爾從唏噓鬍渣的小痞子到眼神憂鬱的偽神父，「完美」詮釋了在大惡目前下，人性的復甦。身材曼妙的秦淮艷妓亦然。從感嘆「商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花」開始，把捨己救人的獻身精神拔到了至高點。至於原著里和妓女有著曖昧關係的國軍，在片中完全成為「高大全」的代表，當佟大為以一己之力，用賽孔明的謀略和賽呂布的勇猛擊倒了意欲強J女學生的日本小分隊，你便會知道，這不是一個人在戰鬥。哦，不得不提的還有喬治，為了拯救女學生，毅然決定男扮女裝——當貝爾淚眼汪汪地對他說「你知道你接下來要面對什麼嗎」時，我虎軀一抖地以為：小伙子要成東方不敗了。當然，我很快發現，是我重口味了。

      《金陵十三釵》是這樣塑造片中人物的：日方：全然大壞蛋；非日方：都不是壞人（漢奸爸爸用自己的特殊關係讓女學生們脫離虎口，結局卻必然是死亡）。而原著中豆蔻被日軍輪J的部份，為和諧計，暴露不多，卻表現得更慘烈：不但死了，還多了一個好姐妹黃泉路上行——這種設計，套用朋友武束衣的話「我故事講得再差，我把犯罪過程拍得很猛，你看著總是要揪心的」，簡單易行得很，也粗暴直接得很。

      不客氣地說，看完《金陵十三釵》，我除了女主角妖嬈的背影和渾圓的臀部，什麼印象也沒留下。面對這部被不少人交口讚譽的影片，我甚至無法不懷念陸川的《南京！南京》。在這部同樣描繪南京大屠殺的影片裡，起碼，我看到了作為個體的人——地位身份不同的女性、軍人、妓女、日本人，哪怕在大歷史的傾覆下，這氣息是那麼微弱。

      記得那年看《葉問》，當片尾葉問猛抽日本人時，整個影院的觀眾如同打了雞血般的亢奮，鼓掌不息，帶動此片飛躍成為該年的「黑馬」。而到了更熱血的《葉問2》，小葉子卻無法不設計一個拂袖而去的外國人，那是他，對電影的真心，更是對人性的認知。善或惡，黑或白，絕非用膚色、國籍可簡單界定。而真實的葉問大師，若泉下有知，想必會喟嘆一聲：歷史就是供後人塗抹的娼妓。罷，罷，罷。

      在這部販賣國難和民族主義的影片中，所有的拔高，都顯得那麼蒼白和矯飾。頗具反諷意味的是，影片男主角貝爾，卻在現實中國，重塑了一次光明騎士的勇敢之旅。儘管，「蝙蝠俠」此次遭遇到的黑暗力量，令他鎩羽而歸，但我相信，就如歌譚鎮般，正義終究戰勝邪惡。

      歡迎鋼鐵人、綠燈俠、超人、蜘蛛人……來完成蝙蝠俠未竟的使命。

      而十三釵？讓老謀子繼續躺在錢堆上，幻想金球獎最佳外語片獎吧。   舉報