獻給南京大屠殺的片子

      看的時候我很疑惑，為什麼這部電影不選擇在12.13南京大屠殺紀念日上映。可能是謀子怕別人誤以為這是部主講戰爭的片子，影響票房。而這部電影事實上花了一個小時的時間表現戰爭。完全可以看做是一部紀念南京大屠殺的片子。並且，我覺得，這也是迄今為止最好的一部紀念南京大屠殺的片子。
    電影裡面囊括了歷經南京大屠殺的人中的幾方力量——日本侵略者、中國士兵、平民、外國人道主義救助者，並且對每一方都有深刻的開掘。這樣全面而深刻的開掘圓融地體現在一個故事中，這部電影有個優秀的劇本。
    這部電影與另一部紀念南京大屠殺的影片——陸川導演的《南京！南京！》的開場極為相似。都是在一個相對密閉的街區內的戰爭場面。但是當然，從整部電影來看，陸川與張藝謀還差得太遠。陸川作為一個年輕導演，面對這樣一個宏大的選題，嘗試做全面、深刻、有創見的表現。他在表現戰爭的激烈、平民的無辜無奈悽慘、日本兵的殘忍卑劣之外，還花眾多筆墨從日本人的角度來剖析，表現他們的人性，包括他們對家鄉的思念，這個張藝謀在《十三釵》裡面也有表現。但是陸川畢竟太過年輕，對諸多問題沒有思考得透徹而輕易地去拍，造成了價值觀和情感上的混亂，並且缺乏深度。
    《十三釵》總體秉著主流的關於南京大屠殺的觀點，在此基礎上，進行了更加深入的開掘。那個「有文化」的日本兵頭領，喜愛音樂，思念家鄉，表現出了人性的一面。電影沒是否有認。但是這不能阻止他命令十三個女孩去參加所謂宴會。貝爾想利用他先前流露出來的對家鄉的情感，引導他換位思考，放過這些女孩子。但是這亦不能阻擋他。原因是什麼？日本兵天性裡的無情殘暴？不，是他們要對命令絕對服從的信念。那個頭領一直在強調「我不可以違抗命令」。
    約翰為什麼要冒死保護中國人？因為血淋淋的屍體觸動了他，他深深地同情中國人；因為日本兵肆無忌憚的殺戮、光天化日的暴行讓他震驚；因為宗教的神聖、教父所承擔的非凡的權責喚醒了他內心崇高的一部份。
    中國人為什麼要當漢奸？他為了保護自己的女兒放棄了自己逃走的機會，為了能接近日本人，求他們把女兒放走，被迫做了漢奸。
    一切都是有原因的。這部電影之所以能夠相對地深刻，是因為它去尋找原因。

    秦淮妓女自古留下諸多香艷的傳奇。嚴歌苓將她們置於特殊的文化和道德的背景下，進行心靈的剖析和人性的拷問。她們有作為妓女、女人的種種特質，並且這些她們深入骨髓的特質在最危急的情況下依舊沒有削弱，然而特殊的背景，使這些特質、這些堅守轉化，造就了她們種種超越常人的地方。她因為想拿一對漂亮的耳環，她因為想彈一首動聽的琵琶曲祭奠酷似自己弟弟的小男孩，不顧危險地跑回去。她們因為賭一口氣，要改變「商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花」的歷史罵名，頂替女學生去參加「宴會」。
    電影亦成功塑造玉墨這個中心人物，頭牌妓女，美麗優雅，聰明、深沉、獨立、果敢、冷靜、理智、深情，更有聖女般的，安撫與拯救的使命感。
    
     整部電影能讓人幾乎從第一秒哭到最後一秒。觀眾需要不停地控制情緒才能將電影看下去。相比前面的情感張力，結尾做了一個含蓄而舒緩的梳理。張藝謀沒有直接拍喬治跳車，沒有拍十三釵在宴會上遭遇了什麼，只是用約翰極力壓抑的情緒和節制的眼淚來表徵著什麼。張藝謀給觀眾留下了她們可能還活著的微渺希望，在放映廳燈光亮起的時候，不至於讓觀眾橫流的淚水暴露在他們的熟人面前。
    收起情緒，邁出影院，還是這樣的世界。懷念南京的天空，懷念我的高中生活。1939年，卻也是同一片天空。   舉報