審美傾向

實話，我相當不看好這片子能衝擊到奧斯卡。

進影院的時候，是衝著新畫麵團隊的豪言壯語去的，想看看他們信誓旦旦的樂觀到底從哪裡來。老謀依舊深算，謀女郎依舊給力，但是張先生越發迷戀於用高速鏡頭表現運動細節的行為，還是讓我感覺是在看一個嗜癮成性的人在肆意的賣弄自己有本事過癮。影片本身還行，但是絕對拿不到奧斯卡。因為這是大洋兩端審美傾向不同。

當時看完預告片和宣傳口號，我第一個想到的影片是《黃石的孩子》，都是抗日戰爭初期的大背景，都是大背景下的普通人，都是目標直指奧斯卡。但是《黃》當時算是兩頭不討好，沒迎合老外的口味，也沒把握住國人的口味，因為拍的太溫吞了。但凡牽扯到抗日的戲，國人總喜歡看到我們自己的血性和不屈，部份憤青喜歡看到鬼子的殘暴和猥褻。沒錯，這樣很正常，當年強盜把我們砍了我們當然要還擊，我想波蘭人如果拍納粹的片子應該也是這個調調。但是別忘了，奧斯卡是美國人的電影獎，不是波蘭人的。

我們看看美國人拍德國納粹和日本納粹的不同。對德國人的描寫那是相當的不留情面——嗜血的怪物，陰險狡詐的流氓，戰爭機器，偶爾有幾個軍官有點人性，希特勒根本就是個魔鬼。參考影片太多了，最典型的就是《辛德勒的名單》。再看看對日本人的描寫，大多數士兵是軍國主義的受害者，愛家愛生命，軍官們大都溫文爾雅充滿人文關懷，天皇也只是被一小撮極端分子脅迫的無辜首腦。參考影片也多，典型的像《硫磺島家書》，甚至是《虎虎虎》。
是什麼原因造成的呢？很顯然，德國人殺的是猶太人，日本人殺的是中國人。猶太人跟美國很有關係，中國人跟美國人關係不大。從小學的時候我們就知道以美國為首的資本主義國家一切都以金錢為行為標準，到了高中也知道了什麼叫經濟基礎決定上層建築，難道現在我們還要幻想用一個揭露人家小弟種種惡行的影片去拿人家的獎？那些猶太資本家管你死了多少人呢！標誌著美國電影最主流審美傾向的科學和學院大獎當然不會發給你。
所以，別琢磨什麼奧斯卡了，除非能做一個《臥虎藏龍》那種文人關懷（注意是文人，不是人文）巨強的華語電影。別在摸著美國人的脈做戲了，拍出好電影才是關鍵。
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