十三釵的幾個鏡頭

************這篇影評可能有雷************

罵這片和捧這片的人一樣多，至少有一半是沒去看過片的。

談下印象深刻的幾個鏡頭。

第一個鏡頭，國軍教導隊士兵人肉炸坦克，一個正面的長鏡頭，慢鏡，一列國軍士兵從煙霧中衝出，胸前頂著浸透水的背包，從虛景中實化，開火，然後中彈，倒下。

一個倒下了，後面又出現一個，緊連著，有的開火了，有的沒來得及開火就中彈，一個接一個。

看到這裡已經有呼吸接不上的感覺，倒下的士兵一個接一個，然而人列竟像無限長，「這麼多！」妻在我耳邊說。

最後，爆破手出現，依然是衝鋒，中彈，倒下，不同的是他在翻滾的同時，拉響了全身的導火索，一個俯拍鏡頭，日本坦克淹沒在火光里。

到這裡就結束了嗎？沒有，從煙霧和火光中，另一輛日本坦克繼續出現，開火，然而教導隊已經沒有這麼多士兵再去決死衝鋒了，這才是徹頭徹尾的絕望，打不完的日本兵，炸不完的日本坦克，這種絕望從淞滬戰場開始，就縈繞在每個國軍將士的心頭，一退再退，退無可退，既然打不完，那就拼了吧，一命換一命，拼掉幾個是幾個，守紫金山的教導總隊三個團打剩掉還有十幾個人，有的觀眾嘲笑教導隊戰術愚蠢，有的觀眾嘲笑李教官不惜兵，我覺得該被嘲笑的是這些觀眾自己，李教官為什麼不逃？能逃到哪裡去？

第二個鏡頭，玉墨撥動豆蔻血浸的琵琶，諸釵穿著學生的棉袍唱秦淮景，一首獻媚客人的小曲，一身臃腫不堪的棉袍，卻唱出了奇妙的光彩，她們此刻美嗎？沒有人會否認。片中出現了三處唱歌的場景，前兩處都是女學生唱聖歌，其中第一處還是圍著燭火，最後的這處諸釵唱秦淮景，鏡頭再次插入書娟坐在燭火前，從容赴死的妓女，和唱聖歌的女學生一樣神聖。

第三個鏡頭，妓女們在木箱上趟成一排，入儉師貝爾給她們畫學生妝，開始妓女們還嬉鬧，後來都漸漸入睡，貝爾給活人畫死人妝，然而又確鑿是整理遺容無疑。最後妝畢，妓女們雀躍如孩子，因為在死前，她們終於回到了純真的過去。

第四個鏡頭，小蚊子車前反悔，哭鬧，貝爾上前擁抱，塞給她一隻招財貓，事到如此，你必須去死了，妓女們俯身相拉，誰也不能逃脫，玉墨在車簾前最後的驚鴻一瞥，漢奸曹可凡發現自己女兒不在車上，一瞬間的狂喜、不可置信、要強壓住而必須在臉上顯露悲痛和恐懼，轉身，頭部中槍，倒下，人性的複雜，在這個小場景里展現的淋漓盡致。

張藝謀奔著奧斯卡去，無可厚非，點映也好，請貝爾也好，吐槽人設、服裝、美術也好，我們必須看到，比起《南京南京》不見血的不痛不癢，日本軍官所謂的人性光輝，《十三釵》的遍地裸屍，會彈鋼琴唱日本兒歌的偽君子軍官，看起來更像是一部真誠的電影，戰爭場麵點到為止，做愛鏡頭不比預告片更多，炒作也好，噱頭也好，什麼團隊也好，都不能掩蓋電影本身的光彩，張藝謀拿到了一個不算太好的小說，改編成了一個很好的劇本，然後講了一個很好的故事，這是一部和《千里走單騎》一樣真誠的電影。
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