墮落十載的一級電影工匠，二級電影大師回來了

************這篇影評可能有雷************

鄙人認為，英雄是張藝謀拍的最後一部優秀的電影，不管別人怎麼說，那個時候的張藝謀敢於吃螃蟹，極為風格化的拍了一部反武俠的電影，用文化的大雅代替自己以往電影中大俗的文化符號，以中國文化的弘揚代替批判，以宏大敘事構架，被主題先行綁架的人物去表達自己心中天下，和平的概念，勇氣可嘉，但至此之後，張藝謀就徹底墮落了，墮落的很徹底，各種爛俗甚至賣弄情色的奇技淫巧，各種萬人廣播體操式的打鬥場面調度，各種烏七八糟的18歲禁的亂倫，IQ低於正常範疇的愚蠢劇情層出不窮，我覺得張藝謀必須作出反思，剛看了金陵十三釵，我看到花甲老人終於洗心革面，這個詞有點兒過了，好好地打了一個翻身戰，至少回歸到一個較高的水平，下面是我看片中的一些隨感，與眾人分享
1金陵十三釵從佈景，到剪輯，到場面調度，到情節人物設置，抄襲了N多好萊塢經典電影，不過不得不說，抄的還有模有樣，不太矯情，具體而言，戰爭佈景是大兵瑞恩的，剪輯是英雄的，人物有鋼琴師也有辛德勒名單，場面調度升移很有氣勢，張藝謀果然不是陸川這路貨色，這個演妓女的倪妮要火，提名奧斯卡影后都不奇怪，要拿奧斯卡外語片，要強調貝爾的酒鬼是猶太人，這個能加分。總體上，完成了張藝謀對於好萊塢電影的戲仿和解構，這也不算是一部路數純正的類型片或者說現實主義風格影片，是一種混搭，有後現代的感覺

2羅伯特麥基：「世界上大概除了性和錢以外，其他的慾望表達都是遞減的，電影劇作中同質的劇情體驗太多，就會帶來效應的降低，難以帶來移情，就是劇作中的回報遞減原則，我為什麼看完十三釵沒有哭，沒有辛德勒的那份感動，鋼琴師里布萊希特式的間離效果帶來的痛楚，問題就在這，一開場是學生的生死問題到結尾還是學生的生死問題，場面積累是不搭配戲劇式劇作的，矛盾了，劉恆已經很棒了，張藝謀盡力了，可惜原著嚴歌苓是有問題的，文筆爛，敘事能力一般，居然能拿來和張愛玲比，出版商想錢想瘋了
 
3年前在中國電影資料館，一幫觀眾昏昏欲睡，一個陝西男青年光著腳板極其興奮看了一部日本電影：伊丹十三的葬禮，回去模仿拍了一部經典：菊豆，拿了國際大獎，多年後，文藝哭逼男不再年輕，在他的新作結局部位重新玩了一次入殮化妝，不過這次是形而上的，西方人幫助中國妓女剪頭髮偽裝，看來做婊子還是需要立牌坊的，而且需要洋人的幫助，主旋律加救贖，玉墨的床戲和小教徒的對白是敗筆其他完美，特別是秦淮景，大雅文化向大俗重進發，完成了文化符號的回歸，同時象徵詩意展現一幫妓女的俠骨柔情，肝膽相照，大義凜然，有點兒武俠片的意思，女學生，貝爾看他們唱歌的眼神有點兒不對，太呆滯，沒感情

4日本人追兩個妓女的長鏡頭調度太漂亮了，堪比謎一樣的眼睛追犯人和贖罪裡的敦刻爾克大撤退的長鏡頭，日本人的殘忍，妓女面對追殺的恐懼，最後時刻的反抗刻畫的入木三分，牛逼張藝謀 ，我真想看看他的現場調度或者機位圖，夠刁，當然要表揚影片的攝影趙小丁，真的很不賴的攝影，色彩，機位，構圖都能完成張大導演的創作意圖。

5張藝謀還抄襲了陳凱歌版的趙氏孤兒，最大的共同點就是程嬰和神父在小說里一直都是英雄，到了電影裡身份被矮化一個是命運的無奈，民做了士的事兒，撫養趙孤報仇，一個是良知覺醒，李鬼做了李達的事兒，酒鬼化妝成神父，保護學生和妓女，當然一直都是個酒鬼和色鬼，這一保留的很好，第五代果然是心有靈犀啊 ，當然也有敗筆，貝爾的酒鬼一開始很好，但是開始扮演神父就二了，平面化，劇情鋪墊缺少層次感，究其原因，為神父製造的障礙太少，行動力度太低了，只靠對話推動敘事，懸念的解扣太粗暴，好萊塢要行動，事件，而不是對白，可惜了，同樣的問題出現在日本軍官身上，不要模仿鋼琴師，要模仿就徹底一點，和劇情相關一點，不要為了展示而展示

綜上，縱有口誅筆伐表達對影片細節的不滿，這個片子已經足夠宣告張藝謀，這個一級電影工匠，（他不是電影作者，編劇能力一般，但是文學思維變成影視思維的能力一流，對色彩的操控無人匹敵，本片中老謀子放棄了對於色彩過份迷戀的運用，但是還是從血點，旗袍，教堂玻璃等細節看到張藝謀的影子，）二級電影大師（賈樟柯說張藝謀在他媽怎麼墮落，也是大師，我同意，但絕對是二流的大師，一流的大師對於情色的態度是冷靜的，張藝謀有點兒激動，影片的思想力度應該是有張有弛，就像無形手一樣，張藝謀的電影有所謂賣國，展示中國封建閉塞落後的明顯意識，太冒尖兒，不太好，但絕對不能抹殺一個在色彩運鏡上改變中國電影傳統觀念，甚至影響世界的電影人的成就）可以算是回歸了。希望老謀子年入花甲，對電影理解更透徹一些，對商業電影拿捏更穩妥些，特別是編劇，別拿十面埋伏黃金甲坑爹了，也別賣山楂樹的偽純情，假年代了，好好拍幾部退休，安享晚年

這個片子適合去電影院，但是不能帶小孩兒去，13歲以下的最好都別去，儘管道德價值觀很主旋律，正派，但不可否認影片很黃很暴力呵呵。   舉報