關於渲染、關於女孩與女人、關於父親與女兒

************這篇影評可能有雷************

關於渲染
「所以的人都在奔跑，但又好似跑不出那場大霧。」很多的細節一點一點的疊加起來，人好像要陷入到那種彩色玫瑰花窗下的光斑中去。電影裡所透出的所有的感情都是在一些細枝末節中展露出來，一點一點的向外延伸。
當約翰把自己掩蓋在麵粉堆下的時候，一點點的異動都能牽扯出人命，我看見了貝爾濃密的睫毛以及微動的眼皮。然後瞬間，日本兵回頭，貝爾快速轉身逃命。
聚焦。電影通過佟大為的眼睛，幾次深深的看著那幾個女學生。在打女學生身後的日本兵的時候，感覺佟大為也是聚焦在女學生身上的。後來又特寫了女學生逃跑丟失的鞋，再到後來，在女學生唱聖歌的時候，佟大為站在門外，烏糟的臉上淌下淚來。這個細節分外的打動我。一群士兵即將出城，十幾個弟兄為了保護這群女學生，只剩下了佟大為還有一個受重傷的浦生。佟大為站在門外，輕輕的把撿起的鞋子用袖子擦了擦，然後放下。這也解釋了為什麼前面多次聚焦在女學生身上，她們是這群兵保護的人，什麼為民族而戰，為自由而戰，都沒有保護這份寧靜美好來的真實。這也是他流淚的原因，這也是那些兵甘心用自己的命保護女學生的原因。這也是妓女願意代替女學生去赴宴的願意。他們每個人心中都有一塊想永久保留的淨土。
短鏡頭。女學生的臉上閃爍的是光透過玫瑰花窗投下的陸離的光斑，外面是紙店被炸翻後騰起的彩紙屑，裡面是女學生驚恐的眼神，外面是騰飛的血肉。電影數次通過短鏡頭的方式向外看，無論是佟大為躲在紙店看著教堂外的一切時，還是十四釵衣著光鮮的走進教堂時。視覺定在那麼一小點上，然後點的內容慢慢的放大，內容便顯得豐富起來。而張藝謀對於影片的細節也可謂做到了精益求精。這也是第一眼看見玉墨瞬間被驚艷到的原因之一。
服裝。電影中，服裝更是無可挑剔，張叔平原先的服裝造型已經是極致輝煌，如今更添風采。
對話。小妓女彈著只有一根弦的琵琶，對著臉色青黑的浦生說：「小老鄉，你娶我吧！我跟你一起回去種地。」「那你家有什麼？」「那我彈琵琶，你拿著棍子，我們討飯給你媽吃。」然後抱著快要死的人，世故的眼妝下透著單純的眼神。這些妓女好像無論何時都是熱熱鬧鬧的，花團錦簇的模樣。這些女人的身體都是拿來交易的，可是她們的感情卻是無比的真實，無價的可貴。這也是豆蔻執意回去那琵琶弦唱秦淮景的原因，這也是香蘭執意回去那耳環的原因，這也是妓女珍惜那隻貓的原因。她們的感情純粹又真實。為這些真實的感情她們付出了真實的生命。
眼神。我想真正改變約翰心意留下來當神父的大概就是那一瞬間。女學生被日本兵強姦從樓上摔下來，血肉模糊的躺在約翰旁邊。約翰剛從昏厥中醒過來，睜眼像旁邊看，那一瞬間的眼神至為讓人動容。也許他想起來他早逝的女兒，也許是惻隱之心，反正他堅定的留了下來。
關於女人與女孩
這群女孩子和女人之間似乎一開始就死對立的。女孩以為秦淮女是優雅的，但是見到她們衣衫不整的在地窖里打鬧，看見她們與約翰調情時，毫不猶豫的罵出了「不要臉！」。南京人講話向來刻薄又不留情面。為用廁所打起了，靜書更是從一開始就用審視的眼神看著玉墨。好似這群女人和女孩之間有著絕對的對立。但是越到後來，越發現女人和女孩之間有著千絲萬縷的聯繫。無論是在教會讀過6年書的玉墨和靜書之間，還是女孩子的自私內訌與妓女之間的相互刻薄之間都是那樣的相似。在秦淮女穿上女生裝，剪了學生頭以後，掩不住的仍是那股跳脫的風塵氣。她們欣喜的看著自己的變化，她們著素袍，彈著琵琶唱著歌，好似不畏懼生死。其實她們活的才是真實，在赴死的前一刻都是熱熱辣辣的，一片花團錦簇的模樣。她們換衣服的時候簡直就像花開一樣的熱鬧！女孩終究會長成女人，女人以前都是女孩。如果你知道原來的我，也許你會原來現在的我。
玉墨在這群妓女中又是極容易區分。她比尋常的妓女顯得高貴，她比正經的女人多風情。站在那裡孤孤皎皎，側身又是風情無限。濃妝，捲髮，旗袍，搖曳生輝的背影，華麗的英文表述方式，再到後來穿著素袍最後看約翰的眼神，那種裹著深情的眼神伸到了人心裡。而裡面玉墨和約翰的床戲也是感情發展到一定時候必然出現的。
關於父親與女兒
電影裡花了比較大的篇幅表現孟先生和女兒靜書之間的糾葛。孟先生答應了他的亡妻照顧好自己的女兒，為了這個承諾，他不惜傾盡家財，不惜去當漢奸，他竭力的向女兒辯解，在女兒罵他是漢奸離開之後，他也是默默的撿起地上的印著日本國旗的袖章為讓他女兒離開努力。
孟先生死了也沒有被下葬，約翰幾番對著靜書說：「your father is a good man!」
約翰在電影的尾聲也透露出來他從事入殮師的工作也是因為他死去的女兒。
這些父親與女兒之間的感情我為之動容，但卻無法表述。
  舉報