在別緻的遊戲感中博弈命運

《東邪西毒》中的歐陽鋒說「其實殺一個人不是很容易，不過為了生活，很多人都會冒這個險。」 其實殺人並不是很容易，不過在戰爭中，很多人都會冒這個險，在別緻的遊戲感中博弈命運。

兩年前看嚴歌苓的小說，叫《金陵十三釵》，薄薄的一本書，用幾個小時的時間就可以全部看完，看完之後比較無感，一直都覺得描寫太過矯揉造作，煽情太過刻意，故事主線不明晰，人物性格刻畫也稍微欠缺一點。今天有一部電影叫《金陵十三釵》，很多人推薦，於是帶著好奇心走進影院，出乎意料，雖然很多劇情都被改寫了，但電影明顯比小說更具震撼力，電影將文字轉換成具象的畫面呈現給你，將殘酷，蒼涼，慘烈，勇氣，無奈全部的這些情感因素一股腦兒的扔給你，讓你跟著故事一起驚心動魄，起伏跌宕，長吁短嘆。

釣魚巷姑娘：
都說「婊子無情，戲子無義」，然後李碧華說：「婊子合該在床上友情，戲子合該在台上有意」，於是有了《霸王別姬》中有情有意的那一幫戲班子的人。那麼婊子呢，墜粉飄香之後，就該背負千古罵名嗎，這些釣魚巷的風月女子們，以替換女學生去參加日本人慶功宴的方式不朽於世，萬古長存。
影片中極度張揚這些姑娘們乖張，潑辣，蠻不講理的人物性格，落筆看似無情，以此反寫真情是影片出彩之處，她們有點瘋傻，有點浪蕩，卻富含人性的真摯。影片以悲情作鋪墊，卻有意規避對悲情的直接渲染，在最後結尾處而是用一種清新明快的影像（妓女們輪流換裝扮，剪頭髮，直到站成一排一起表演《秦淮景》），靈動地運用以樂景寫哀景的藝術方式來煽情。（確實是中了這一招的催淚彈，整場電影不曉得哭了多少回。）
歷史中的小人物，以悲壯的方式完滿了自己的歷史角色，最後書娟的內心旁白是：「那以後，我再也沒有見過這些釣魚巷的女人們。」，塵緣已了，縱然離別時再惺惺相惜（女學生們與這些妓女們最後的融洽相處），或隔世，或異界，空餘了些許遺憾與無奈。


中國軍人和日本兵：
我們公司有一個同事，但凡出差到日韓國家，必然要從公司拿一些廢舊電池過去，用此種方式來表達自己的敵對情緒，彰顯自己的民族主義。
看完《金陵十三釵》以後，周衙內也說，看了這種電影才覺得這種民族仇恨和矛盾是永世不可化解的，無怪乎有那麼多的「仁人義士」終日噴薄著自己的愛國情懷，今天反日，明天反美。觀影，並未是個體行為，它具有集體性與社會性，具有極強的儀式意味，因而，媒介必不可少地承載著某種集體無意識，電影也就有了社會角色的內涵。比如看《南京南京》，《紫日》之類的電影，一個英國人和一個中國人看，反應肯定是不一樣的。而看《希特勒的名單》之類的，猶太人看和中國人看肯定得出的結論也不太一樣。
但是，在日本軍官在女學生們唱詩結束以後，走到台上彈琴唱起了思鄉曲，這顆催淚彈效力太強悍了，我的眼淚就一直沒止住過，為戰爭中的提線木偶，為戰爭中悲情的小人物，為戰爭中一切失去家園失去親人的人感到悲痛。徐克曾經總結地說過，「泥土性」是最基本的電影感染力的要素之一，所謂的「泥土性」就是「生命的來源，鄉土，國族情感，成長的文化根源」，人類都具有相同的情感屬性，都有喜怒哀樂，都有七情六慾，誰都不能逃脫原罪的詛咒，「每隻螞蟻都有眼睛鼻子，它美不美麗，偏差不過毫釐；每一個人傷心了都哭泣，餓了都要吃，相差不過天地。」你我皆凡人，沒有誰比誰更高尚，誰比誰更有情有義。如此這般，還有什麼可值得歇斯底里？你以為中國軍人戰場殺敵就是英雄氣概，民族氣節？你以為日本兵大肆殺戮都是他意願所趨？你以為日本軍官在唱起思鄉曲時，還只是一個麻木的殺人機器？《奇鳥行狀錄》里有一位叫間宮中尉的人物，他1937年初到滿洲，參與了滿洲戰役，在經歷了各種慘絕人寰的殺戮之後，被扔在了西伯利亞的一口枯井中，「我一動不動地待在井底，此外別無他能，甚至思考什麼都無從談起，我那時的絕望和孤獨便是那樣的深重。我什麼也不做。只等待中午的那一瞬間的強光的到來。」回到國內後，「我身上的什麼早就已經死掉，回到廣島，妹妹和父母已不在人世，墓地裡有我的墓，我什麼也沒剩下，自己本身也好像成了一具空殼，我不止一次夢到自己在井底活著腐朽下去，有時甚至以為那才是真正的現實，而眼下日復一日的人生到是夢幻。」
當你讀到這樣的句子，你還會認為戰爭中存在著更高尚的一方嗎？侵略，當然無恥，殺戮，一樣遭人唾棄。
戰爭以後，如果不能從中得到一些什麼，而只是更激化了雙方矛盾，終世終代活在仇恨當中，人類就永遠不會進步。
是的，我們都犯下過不可饒恕的罪，「我們在天上的尊主，願你寬恕我們的罪，願你為我們謙卑的進步賜福。」


我認為的不足之處：
最後表達下《金陵十三釵》中我認為的不足之處。
電源敘事是為塑造人物服務的，人物的豐富性直接涉及影片的品味和水準。馬克思說，人是一切藝術的根源。充滿靈性，包含血肉的典型形象足以讓一部電源熠熠生輝，可是《金陵十三釵》中的故事主線過於平淡，於是就缺乏高潮，人物性格敘述筆墨太少，導致人物性格不飽滿，比如玉墨，小說當中對其描寫非常之多，她的身世背景也只用了她自己的幾句台詞輕描淡寫地交代了一下，對人物形象昇華的作用不大。再比如豆蔻，就是冒死回去拿琵琶弦的那個姑娘，書中描寫的是個天真無邪，內心樸素誠摯的女孩，且在將死的小軍人身上豆蔻初開，但電影中的敘述過於平淡。包括女學生書娟，完全沒有表現出她對妓女們從恨到愛的情感起伏。總而言之，平鋪直敘是影片最大的敗筆，加上煽情的部份過多，導致最後高潮的那一幕（妓女同唱秦淮景）非常無感，很多觀眾到那一刻已經把悲傷給用完了。



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