太功利的美好

十三釵的本子算是近年來很流暢的了，大的銜接和衝突都非常自然。這樣一個本子又發生在那樣的時代背景下，充分激發觀眾的民族情結，要說觀影過程很不爽是不客觀的。但是呢，這片子不大誠懇，視角上既然多數採用小女孩的話那畫面美是美了但太情色，太挑逗，那環境既然是戰火紛飛殘屍遍野的話，對色彩的控制上美是美了，但還是顯得賣弄了感情不足。

一句話，片子不難看，但是功利心太勝。張藝謀什麼都能再回歸，畫面，劇情，無非是錢和時間的問題，他都不缺，但他回歸不了的是心態，他1995年前的片子，那種真正的激情，熱愛，對才華的信任和隨意他沒了。有些東西用完就沒了。時過境遷，有得有失。

片子的大問題沒有，但我還是覺得佟大為的段落顯得有些尷尬，他的人物形像是單獨存在的，他的死理應是一個高潮，但這個高潮又和後面的高潮相隔太遠，以致於前面的段落在後面的故事中幾乎被遺忘。故事不壞，但生生把片子分成了兩節。另外，片子的中段還是太長，中段是人物心理活動的轉變過程及身世交代不假，但幾乎全靠語言推動，沒有劇情的進展，片子本身的長度就很要命，中段的鋪成會讓很多人坐不住吧。最後，雖然我理解為了琴弦、耳環或是貓奮不顧身是為了強調在沒有人性的大環境下即使是個人成長環境的畸形都足以形成內心柔軟的地方，但是這樣使用真的會讓很多觀眾產生「你們沒事吧，都什麼時候了至於嘛」的想法。而且這種使用方式都用在思想劇烈變化的十二釵身上，難免折損最後的認同度，但小蚊子最後上車前的哭喊就很自然，貝爾遞招財貓的橋段也很苦樂參半。

結尾比較理想。不交代是最好的交代。否則嫌過。

這片子就是張藝謀不說都能知道它卯足了勁獲獎，畫面的中國化也是為了迎合國外的審美標準，除此以外你要說這是一外國導演的片子我一點不懷疑。我是覺得它得不了奧斯卡，但要是真的了我也為他及它高興，別因為他是張藝謀就說風涼話，別因為張藝謀討巧著迎合就開罵，不想得奧斯卡的好導演也許有，但是得了的絕不會不樂意不自豪。

嫌棄中國人老向過去看，老拿著民族情結說事的人，你們可曾意識到即使在那樣豬狗不如的年代裡我們活下來了卻在今天覺得這個中國陰暗得想要移民。幸福，不是只有橫向的丈量尺度，我們還需要縱向看。最重要的是，感知幸福的能力而不是要求幸福的環境。

張藝謀也許不再能拍出《活著》那樣的作品了，但他拍出了《活著》那樣的作品。


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