《金陵十三釵》一部為奧斯卡定製的非爛片

     一部為沖奧斯卡的定製電影，卻沒有拍成爛片，只是迎合永遠不會偉大。

    當李安在奧斯卡玩過2圈之後，張藝謀的心裡自然不平靜，對於導演來說，是不是也有士兵當將軍那樣的情節？可以肯定的是，張大導演沒少立過沖級奧斯卡的壯志，總不至於當年《英雄》、《十面埋伏》的「沖奧」宣言都是為影片的宣傳而炒作吧？

 

    既然是6億投資，既然又是說要奧斯卡，那就用用看奧斯卡的口味來看這部片子吧。

    《金陵十三釵》完全是根據奧斯卡評委的口味定製出來的電影。當張藝謀從黃土地裡爬出來的時候，有錢來折騰情色的時候，他應該找準了奧斯卡的方向。

一

    過去幾年國內諸多大導演的「鴻篇巨製」最缺的是什麼？是劇本，《無極》這樣扯蛋的劇情已經夠狗血了，到了《夜宴》和《黃金甲》總算有名著的底本支撐，劇情還算圓滿，但是讓劇本制約一部大投資是非常悲哀的事情。

    想沖奧斯卡，沒有好的本子是決定不行的，採用暢銷書作為拍電影的藍本這是個不錯的選擇，可是可供選擇的並不多。選國內的名著吧，仁義道德太玄乎，怕奧斯卡看不懂，選國外的名著吧，太出名的都拍爛了，太小眾的，國內英語基礎差，又演不好，真正可供選擇的並不是很多。

    有雙語創作背景的華人作家並不多，本來高行健是非常好的選擇，但是用這個人的作品估計就得胎死腹中了，從這個意義上將，嚴歌苓確實合適多了，不是張藝謀讀到了《十三釵》，而是他終於找到了《十三釵》。

    事實上《金陵十三釵》的小說確實讓這電影厚實了許多，比《英雄》和《十面埋伏》好多了。

二

    一部華語電影，目標是奧斯卡最佳外語片獎，片子卻出現了大量的英語對白，這完全是為了配合評委的語言能力。而且暴露了老謀子的野心，恐怕不僅僅是最佳外語片。

    當年的《藝伎回憶錄》走過這樣的路線，讓中國人講英語，並且曖昧題材的好萊塢式演繹，6項提名3項大將讓張藝謀從《藝伎回憶錄》中學到了不少吧。

 

三

 

    選擇克里斯蒂安·貝爾這樣的好萊塢影星，能為這部片子加不少分，奧斯卡還是非常傾向這樣的演員的，更何況他已經得到奧斯卡肯定過一次，真是天降良機給老謀子。原本只是找一個有潛力的好萊塢影星，結果慧眼識英雄，竟然是當年的最佳男配。

 

    在人物處理上，一個美國英雄是好萊塢最喜歡的題材。

    有點像《黃石的孩子》，都是救走一批學生，只不過《十三釵》里完成這個任務的，不是英國人，而是個美國人，當然得是美國人，奧斯卡是美國的獎項，在美國電影裡到處倒是大英雄，任何一個美國人，不管是父親、總統、博士、記者，都可以在需要的時候，搖身變成英雄。

    所以李連杰在好萊塢是反派的多，《尖峰時刻》克里斯塔克才是英雄，成龍只是英雄的助手。

    這也難怪當貝爾登場的時候影片要一再強調他是美國人，儘管放蕩如浪子，但是最後他能救大家。

 

四

    《拯救大兵瑞恩》之後，好萊塢的戰爭場景拍攝開始模式化，國內電影學得很快，當然更重要的原因是戰爭題材一直都是奧斯卡青睞的題材。

    手提攝影機拍攝出來那種晃動的感覺來展現戰爭是再好不過了。還有戰爭、屠殺、血腥、床戲、英雄、人性，這些奧斯卡喜歡的東西，要多少都可以有。

    和一些主旋律電影不同《十三釵》裡的日本軍官身上，還是有人性的閃光點的。

 

五

    那段改編自《無錫景》的《秦淮景》還是挺不錯的，絕對的中國風，和蘇格蘭風笛一樣，奧斯卡喜歡。

     只不過是由片中人物演繹出來的，而不是作為配樂出現，很明顯這和印度電影在奧斯卡受歡迎有關係。

 

六

    和《辛德勒的名單》比起來，《十三釵》的差距還是非常明顯的，這種差距體現在主題的深度上。

    也許《臥虎藏龍》是靠武俠題材取勝，但是最後關於道家哲學化的探討也讓人印象深刻，可是《十三釵》的大主題，歸根結體還是反戰和對那場屠殺的批判。

    雖然最後觸動人心的是十二位妓女和小男生的捨生取義，但這樣的主題，能否真正打動奧斯卡的評委還是個未知數，畢竟這只是一個虛構的故事，同是在二戰時的屠殺，遠比不了《辛德勒的名單》這種真實的故事那麼有力量。

    另外這種妓女調包處女的情節，也無法有更深刻的現實意義，這遠比不過《斷臂山》所揭示那個畸形卻又真實存在，人類在未來歲月裡必須面對的問題。

 

七

    《金陵十三釵》有2個多小時，這絕不是一部爛片，如果票價是低於20元的，那真是超值了，當然我說的是衢州的行情。

    關於電影6億的投資，確實看不出來，應該是算上了後期的宣傳費用。   舉報