票房獎盃和故事

       張大導演的目標是10個億，不過我們這個小地方的人好像不是很買帳， 拿著電影票進場的時候只有稀稀落落的十幾個人，可能大家在沒開始的時候不願進場看那些炫目又讓人眩暈的預告片吧，等到電影開始，還是只有十幾個人，才知道這些已經是全部了。
    3個大男人在空曠的電影院擠在了前排享受「帶有故事性的國產大片」，這是我們的初衷。電影沒有過多的把南京大屠殺的慘狀拿來賣，這是很理智也是很勇敢的決定。所以開始的時候故事性還是保持完整的。接下來神槍手+愛國主義者+英雄+浪漫而又富有人文情懷國軍軍官佟大為出場了。我相信張大導演是為了更深的展現主題才設置了這樣一個人，或者說沒有在原著的基礎上刪掉這個人，也可能是由於故事的完整性和劇情的發展保留了這個人。但是非要把一個人刷成全白來當成人性數軸裡的最高座標嗎。國產電影對於戰爭片一直有很深的誤區，張大導演在本片中沒有走出來，而在很短的戰爭場景中沒有節制英雄主義情懷反而陷得越深。對票房是很有好處的（特別是國內票房（特別是思想形態濃重道德意識深重的國內））。但是對於「人性」這一個主題，張大導演這樣的設置就會顯得有些幼稚。一些人會被「催淚彈」射中，並不代表理性的人沒有免疫力。拿這些讓金球獎評委感動或者入戲是在使他們感到尷尬的同時又把自己當回了事。
    當這些妓女捆綁出場時，他們真的是太整齊劃一了，除了女主角，所有妓女的台詞一樣多，情節點的感情選擇也是一樣的。以致於到底有多少個妓女和電影片名叫什麼都很好選擇，如果有一個女主角加六個妓女就叫《金陵六釵》，一個女主角加七個妓女就叫《金陵七釵》，一個女主角加x個妓女就叫《金陵x釵》。當然了x要在地窖的承受範圍之內。貝爾的演技不錯，燙髮技術更是一流的。應該是整個片子的亮點，理所當然的貝爾的心理轉折應該著重表現一下，不要在最需要他的時候不讓他釋放演技。但是在日軍闖入教堂，強姦女學生的時候貝爾的戲份遠遠少於「行動"的日軍。可能最後一分鐘的救贖太短了，當初格里菲斯就不能把最後救贖的時間設為三分鐘嗎，好讓張導演考慮一下貝爾心理轉折的表演方法。
    《魂斷藍橋》《亂世佳人》《卡薩布蘭卡》《英國病人》這些電影都曾經讓我們深深感動，戰爭是殘酷的，愛情的甜美的。十三釵也是這個模式，可是愛情最後就如一夜情（和貝爾當初的目標一樣）。女主角的演技是一個方面，導演也在有意的忽略，迫不及待的直奔結尾。在特效上細節的處理還不是很好。
     很高興看到張藝謀開始講故事了，哪怕像有些人說的把中心從票房轉移到了金球上。我們不希望電影被票房和獎盃綁架，我們希望有人在一直努力。   舉報