風光片的小美好

  不得不承認，在這樣的深秋夜晚看《walk in the clouds》這樣溫暖又簡單的片子是一種極致的享受。本片是墨西哥導演阿方索•亞羅的代表作，逃離基努里維斯足以秒殺一切的深邃眼神，故事本身毫無新意，缺乏戲劇的張力和衝突，男女主角勉強巧合的邂逅為影片貼上了一個俗套的大LOGO，試圖延伸主題深度的戰爭場面閃回也蜻蜓點水般欲言又止，平平淡淡，幸無硬傷。但就是這樣一部風光片式的片子卻有著融化偽裝的神奇暖意，霧氣繚繞間的唯美浪漫足以喚醒每個人潛藏於心中的小美好，可以細緻而詩意的鏡頭語言是本片囊括眾多大獎的制勝法寶，鏡頭是會講故事的，鏡頭的遠近即心的距離。

   既然被劃歸在愛情類型片的隊伍中，我們就不得不從男女主角的邂逅開始說起。擁擠的火車過道，維多利亞散落一地的行李恰到好處地被保羅紳士地撿起，接著是家庭合影和車票的一組特寫成為故事展開的楔子，蹲在地上兩人對視的瞬間的正反打特寫，旗幟鮮明地引出了主人公，這樣的鏡頭語言也是好萊塢影片最常用的邂逅橋段。

   男女主人公第二次見面是在大巴上，這時特寫已完成它的提示使命，景別回到了規規矩矩的中景，開始老老實實地講故事。兩人甚至隔了一個座位小心翼翼地坐著，刻意地保持著距離，一個未婚先孕的女人和一個剛剛回歸家庭的男人應有的距離。事不關己、冷靜客觀。這樣的距離景別保持到第16分鐘維多利亞在林蔭道上開始向保羅哭訴時被打破，鏡頭開始一點點地拉近，隨著維多利亞背景的明了，景別漸漸變成近景，兩顆心開始靠攏。當維多利亞拒絕了保羅提出找個人假扮夫妻的建議時，她收拾東西轉身離開，鏡頭再一次拉回中景，全景，漸行漸遠的背影向觀眾傳遞出這個女人的無助和孤獨，也為保羅下一句的「there is me」找到了理由。全景中結伴而行的兩人從左下角入畫，依舊是距離感的中景---此時維多利亞還在絮絮叨叨地客套著感謝，而當保羅為她戴上錫紙戒指的特寫後，這層陌生感被剝離掉一層，一起一落，一近一遠，彼此試探後，開始彼此信賴。在第55分鐘踩葡萄的歡樂場面後，兩人內心熾熱的愛情開始隨著收穫的狂歡迸發，鏡頭漸漸推進至大特寫，從此距離感被徹底打碎，兩顆心密不可分。

   除了男女主人公的邂逅，從鏡頭語言去解讀保羅與維多利亞父親的關係也頗為有趣。這個古板父親是伴隨著獵槍的特寫出場的----父權對於女兒執著的保護。在維多利亞向父親介紹保羅時，兩人間隔著的一從茂密植物昭然若揭了父親對於保羅的懷疑提防之心。當父親端起獵槍，也端起了所有觀眾的心時，鏡頭戛然直切至一行人推門而入，這組鏡頭的組接不但增強了影片的節奏感而且向觀眾乾脆地傳遞了父親執拗魯莽的性格特點。保羅走進維多利亞的家，逆光下的景深鏡頭，後景站著的那個拿著獵槍的人影將男主人公置於一個危險而不被信賴的地位。

   第一頓晚餐標誌著保羅開始走進這家人的生活，其他家庭成員都很快接受了這個不速之客，當然除了愛女如命的父親。在表現父親的鏡頭中，父親始終置於後景，前景是層層的蠟燭，每一次保羅和父親的交流都是冷靜的中景，中間永遠隔著一從植物。這樣的設置傳遞出一種謹慎、審視和不信任。尤其在64分鐘，當保羅已婚的真實身份被父親揭穿，一組乾脆俐落的正反打特寫將兩人的對峙和矛盾引倒了極致，製造了為數不多的衝突，父親心中隱藏的佔有慾和孤獨通過憤怒爆發。爆發的大火後，老淚縱橫的父親終於卸去偽裝，回歸了最本真的自我，就在這絕望的時刻，保羅在一片廢墟中找到一根活著的葡萄根，它又重新燃起了全家的希望。父親捧起這最後的生命之源對保羅說：「藉著承諾，榮譽與愛，將它種下。生命之源，你的生命之根已與家族相連。」濃霧散去後父親正面特寫，真正坦然地接受了保羅，同時他也收穫了關愛的真諦，收穫了希望，愛與信任。

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