濃墨重彩的大愛

************這篇影評可能有雷************

張藝謀的電影總是相當吸引人眼球，不管何種題材，不管大腕坐鎮還是新人挑梁，不管是耗資不菲還是低成本小製作，不管製作團隊如何的龐大，宣傳手段如何的推陳出新，單單張藝謀三個字就註定會是一場熱熱鬧鬧和轟轟烈烈的表演，戲裡戲外，皆是如此。當然，並非每場奢華氣派的演出之後都能收到彌足珍貴的口碑和大眾認同，正所謂眾口難調，褒貶不一是再平常不過的事情了。可每次，欣賞張藝謀和張藝謀電影的人還是會一如既往地帶著相當大的期待走進影院，想來在中國真正值得期待的導演和作品確實不多，鳳毛麟角的幾個便承載著公眾齊刷刷的希望和所謂中國電影的出路。

還是回到《金陵十三釵》上，就自己看完影片的感覺來說，這部電影是張藝謀近幾年來尤為出彩的作品。龐大的場面，唯美極致的情景打造，精湛的效果，延續了他的影片一貫的風格。它的出彩，在一定程度上只是普普通通的色彩搭配和持續不斷的運用，所帶來的強烈的視覺衝擊卻是讓人無法抵禦的，即使在影片結束之後，那大片大片的色調影像還會縈繞無限，回味無窮。這也就是為什麼這麼多年過去了，《紅高粱》中紅得發透的高粱地，映紅的天空，艷紅的衣裳，酒紅的高粱酒，那一抹抹的紅色會深深地映刻下來，沒有任何的褪色；而《我的父親母親》中那金燦燦廣闊無垠的農田，滿眼金黃的樹木映襯著烏黑的辮子，綠色的頭繩，粉紅色的大裌襖，鮮紅色的圍巾，清純可人青澀唯美的形象也是揮之不去的。而這部片子在色彩上的大手筆亦是更勝一籌，發人深省。

首先，秦淮河畔的風塵女子，總是會讓人與那些色彩斑斕，艷麗多彩的旗袍聯想到一起。一襲旗袍，或氣質萬千，或濃烈魅惑，或風韻猶存；再搭配著濃妝艷抹，大卷的髮式，婀娜的身姿，這群特殊身份的女子就這樣儀態萬千地走了出來。背後是熊熊燃燒著的戰爭硝煙，槍林彈雨，殘垣斷璧，一片狼藉，在烽火連天中，這樣的裝扮雖然顯得是那麼的突兀不相稱，但是對於這些遭人歧視的社會最底層女子來說，或多或少是掩蓋了她們內心的蒼白和無助。她們精美絕倫的旗袍裝束在書娟想像的那段《秦淮景》中得到了昇華，同樣是撩撥人心的美艷裝束，在優雅的曲調中，緩緩前行的身形，舉手投足之間依舊是風韻無限，讓人看來卻是少了幾份輕浮、誇張和做作，多了幾份溫婉、端莊和真實。在她們含淚挺身而出，笑著要做保護女學生的大姐姐的時候，這種剛毅而溫柔，雅緻而莊重的氣息就慢慢地瀰漫開來。而秦淮女們身著學生服的樣子更散發出一種與眾不同的韻味。那深藍深藍的學生服，如此的深邃，如此的靜默，沒有任何的張揚。在學生服背後更是一種還與本色的身份轉換和心態變化，而那種本色恰恰是埋藏在心底中遙不可及的回憶和那無法實現的夢想，在那一刻，在這一身深藍中，所有的都得到了最大程度的釋放和慰藉。

色綵帶來的衝擊中另一幕印象較深的就是教堂里五色的玻璃。曾幾何時，教堂的特殊地位把現實生活中很多的醜陋、不堪、罪惡都拒之門外，它庇護著如鮮花般嬌嫩的學生們，也維護著它特有的神聖和威嚴。然而，在戰爭中是沒有任何的例外，任何的銅牆鐵壁都擋不住魔鬼的爪牙。當一群貪婪的日本兵追逐著年輕的女學生們，並企圖侵犯她們的時候，在教堂外一直默默守護的李教官端起了手中的武器，叩響了扳機。槍聲砰然響起，子彈飛起，穿透了五彩的玻璃，狠狠地扎向敵人。那一刻，玻璃被巨大的衝擊震碎，飛濺的玻璃夾帶著鮮紅的血色，飛揚飄散起來，從那破碎的窗口中鋪天蓋地，緩緩地飄落而下，也彷彿是紮在了每個人的心頭。縱然教堂外的抵擋是有限的，但這必將帶動起更多的自衛和互助。當秦淮女們為那場沒有回頭路的盛宴準備的時候，五彩斑斕的玻璃更是化作貼身的利器，它將保護著她們的身軀，捍衛起她們的尊嚴。在影片接近尾聲的部份，也是透過教堂的玻璃，映襯著黃色明亮的玻璃底色，金陵十三釵鮮活流動的身影又重現舞台，輕盈的步履，大方的儀態，談笑風生，一笑傾城。

在如此濃墨重彩的表現手法中，主人公的形象也在影片著重筆墨打造的戰爭場景中得到了最為深刻的展現和提升。依託著南京大屠殺這一重大的題材，又著眼於戰火瀰漫中的那一小群的求生者：在這場硝煙四起的劫難中，無論是肩負起神父職責的約翰，或是蛻變出俠膽義氣的風塵女子，在殘酷的現實中慢慢學會堅強的大家閨秀們，忠誠不二以死守護女學生的孤兒陳喬治，與敵人血戰誓死捍衛當兵尊嚴的李教官，還是那個為了救女兒而甘願背負漢奸罵名的父親。。。。。。他們原本有著強烈的求生願望——離開南京；然而，在殘酷的生死抉擇中，芸芸眾生，依然告別了自我的求生，而成全了他人的求生，成全了一種大愛。偉大與渺小僅一線之間，而這一線之間的念想卻改變了很多很多。。。。。。   舉報