金陵懷古桂枝香

霧漫青樓 商女歡愁 伊人遠去 秦河空流

說《金陵十三釵》是張藝謀近年來難得一見的好作品，是建立在參照物太低的基礎上。和什麼黃金甲、三槍相比，十三釵憑著原小說堅實的故事構架與老謀子對於光影色調的把控，能算作一部兼具藝術美感與不俗劇情的電影。

自打《英雄》之後，張導急需一部作品挽回自己備受質疑的水準，但張導卻欲罷不能的將觀眾帶到自己大紅大綠大胸大乳的審美情趣中，《十三釵》是一個救贖。是一部能排在《活著》、《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》之後的作品。只可惜成也救贖，敗也救贖，張導放棄了原本可以讓電影昇華的機會，空吼著衝擊奧斯卡，如果沒有意外的話，竹籃打水一場空而已。

當初新畫面宣佈購買嚴歌苓劇本並籌拍之時，故事藍本是讓人激動的——國難目前，戰火紛飛，一幫青樓女子，一幫學生，一幫落難大兵。三種完全不同屬性的人物在教堂這個空間裡，能讓故事爆發出怎樣衝突的美感。而最終，衝上前線的不是代表抗爭的士兵，也不是代表進步的學生，卻是秦淮河妓女，這是人與人性的鬥爭，也是靈魂的洗淨鉛華。

可惜就可惜在敲定的演員克里斯蒂安•貝爾拿了個上屆的奧斯卡最佳男配，這悲劇才剛剛開始，就猶如一個足球俱樂部剛簽下一名球星，原本是指望其補充實力，卻不想此球星憑藉去年在其他俱樂部的表現，以黑馬的姿態當選了足球先生，你說，你能不圍繞他來制定戰術嗎。

增加了貝爾飾演的神父戲份，註定只能壓縮其他戲份，大兵只剩下佟大為一人也就算了，學生書娟變成了講述者而已也就算了，關鍵是根本沒細緻刻畫出金陵秦淮妓女們，拿貝爾與玉墨的感情來說事除了添點香艷之外簡直毫無必要，張導，你這片可是叫《金陵十三釵》阿？它不是叫《金陵、金陵》，也不叫《貝爾日記》阿。

在那種面對死亡恐懼的緊張狀態下，一幫青樓女子難道就因為同情學生，便甘願以生命的代價去代替學生赴死？她們的心理活動是怎麼樣的？是怎麼從最低層的人轉變為捨生取義的人？最應該著重重筆濃墨渲染的是商女如何從一幫寧願苟且偷生，好似不如賴活，經歷死亡壓抑，經受恐懼折磨，見證國破山河在，而慢慢轉變並最終產生的民族大義。這決不是玉墨的個人情操和約翰的調情能詮釋的。

戰爭背景下的人性，已經有無數的故事被拍成了電影而載入史冊，諸如約翰•米勒對落難者的幫助，永遠不會超過《辛德勒名單》與《竊聽風暴》；關於對生命的不棄，對和平自由的渴求，永遠不會超過《偽鈔製造者》與《鋼琴師》。而妓女這麼一種特殊人物的描畫，卻是獨一無二的，只能說張藝謀浪費了一個有可能讓自己的作品觸及殿堂級別的好題材。

幾億票房而已，缽滿盆滿而已，張偉平在竊喜，嚴歌苓在哭泣，金球獎提名，奧斯卡沒戲。   舉報