老謀子那點兒事兒！論場面製作咱跟人家還差十年八年，論武情弄感，咱拿老謀子說事兒

************這篇影評可能有雷************

       直到今天才去把金陵十三釵看了。說實話，在沒有聽到任何宣傳之前。這個片名是讓我認為和戰爭沒有半毛錢關係的。而在我眼前幻化出來的是新紅樓夢那樣的一群妖物。所以我本能的意識到，也許老謀子真的江郎才盡了，要靠群魔亂舞來賣票了。
   看完之後，我再次看片名。嘿，還真對得起十三釵這名字。好，不扯別的，進入正題。也許是前幾天在網上以及各個方面把十三釵敘述的太好還是怎麼的。看過之後，雖然我確實為之震撼。但依然沒有達到心中的那個期望值，這是個好事兒。說明老謀子還有提升空間。因為事物一旦達到了一個無法超越的地步，那麼剩下的就只有下坡路了。從故事的一開始，就可以看得出來張藝謀這次就是衝著奧斯卡去的，真箇影片的結構，方式，對話都有了西方的味道。當然這跟整個影片基本上都是南京方言並不衝突。抗戰的影片無論是電影還是電視劇已經是拍的不能再拍了。可當張藝謀拿著嚴歌苓的劇本的時候，卻說這是20年不遇的好劇本，我想不是故事的本身好，而是能把妓女跟真情大義聯繫到一起的這個衝突情節很有張力。自古以來，妓女都遭到各界的鄙視跟輕賤。是自古以來最卑賤的化身。而張藝謀的興奮點就在於他給婊子立了一個牌坊。這個牌子不是貞潔而是大義。而大義跟貞潔比起來，顯然不在一個層面兒上。大義是可以昇華到名族的高度的。
    張藝謀是一個十分善於表現的導演。在這部影片中，妓女的形像被渲染的淋漓盡致。那彩色玻璃中透出的一張張妖艷浮華的臉。那用白色的床單裹起來的一個個胸脯。那在琵琶秦淮曲中走來的一個個婀娜妙曼的身姿。跟墨玉那直接可以讓男人勃起卻不失東方的典雅跟韻味的背影。我甚至可以打賭，看過墨玉的男人可以忘掉她的臉但都能記住她的屁股。我們都可以深深的感受到那群秦淮女人的風情萬種。而且旗袍穿在這群妓女身上，我覺得也沒比穿在花樣年華張曼玉的身上差。可往往描寫越深刻，對比就越鮮明。最後我們看到那一個個秦淮女子走上日本的軍車的時候，她們何嘗不是一群脆弱而無奈的女人呢？就如同她們身上穿的那身學生服一樣，哪個女人沒有天真爛漫的日子呢？
    這部電影我從頭到尾一直都深深的感受著兩個字。無助。無論是一群戰士對戰著前撲後繼的日本兵。還是在日本兵身下反抗的中國女人。還是在面對日本軍獸性下爆發的神父。他們的反抗越是猛烈。我就越感受到深深的無助。在那樣的絕望的環境裡，每一個人都如同一直垂死的螞蚱。乾枯而無力。其實就題材本身來講這是一部沉重的片子，我想張藝謀的過人之處就是在於在一部絕望的片子中能搞出許多真情甚至幽默的東西。讓人一恨，一喜，一驚，一痛，還有很多回味。其實從色調上就不難看出，整個片子其實很多地方都是暖色的，尤其是秦淮女人所住的地窖里，永遠是暖色的。最後也是靠這些女人，才拯救了所有的學生。這個教堂。沒有上帝，沒有聖母。只有妓女。
    這是一部非常不錯的片子，總之很久沒有看過這麼震撼心靈的片子了。這也是我覺得張藝謀近些年來唯一成功的片子了。張藝謀就是衝著奧斯卡去的，雖然投資六億在場面上沒怎麼看出來。不過要是按當今的物價算，我倒信。如果論場面跟製作，中國再投入六十個億或者再往後推六年我相信能製作出跟歐美一樣的大片。但在舞弄情感細節上，張藝謀這片子進軍不了奧斯卡的話，其他導演也就別再去湊什麼熱鬧了。
  舉報