江山易改本性難移

想起第一次在大螢幕上看張導的作品，是很多年前的英雄。那天下班後和朋友約好去電影院，結果沒有票了，趕緊奔赴另一個，售票口前是人山人海，真是人山人海，好不容易買到兩張擠進電影院，沒看到一半就想上廁所，忍耐著看到最後，不是怕錯過精彩，實在是怕對不起票價。後來我想就不用再到影院看張導的大片了，顯示器上也可以，再後來山楂樹之戀我都沒有看，我肯定電影中的靜秋一定不是我看書時書裡的靜秋。十三釵看完小說後我卻極其期待螢幕上的十三釵，那天晚上看完小說後的震撼至今難忘，很期待在螢幕上將這種震撼再次共鳴。很遺憾，我仍然沒有跟張導的作品產生共鳴，雖然我也流了不少淚。
戰爭帶給我們的思考不應該僅僅是坦克大炮手榴彈殘垣斷壁血肉之軀這些第一感官的東西，戰爭應該像一塊碎玻璃，每個站到它前面的人都會驚訝的被發現許多尋常看不到的微小之面。小說中的神父就有很多微妙的心理活動，這是正常人該有的，而不是影片中原來「二流子」的貝爾突然一下子就神聖起來的戲劇性表現。不能說張導不是一個好導演，張導的每個鏡頭都是認真嚴肅飽滿完美的，可是我總覺得張導過於用鏡頭用畫面去傾訴了，他用坦克手榴彈爆炸流血告訴大家戰爭的恐怖，他用一個二流子的醉鬼到神聖的神父的轉變告訴大家人性的偉大，但實際上對戰爭的認識遠遠不止這些。不知道是否與我們太過想得到別人的認同有關，原本不需要描述的事情，我們喜歡描述一番，原本一句話可以說清楚的事情，我們喜歡說上三句，這樣的結果反而是顯得蒼白。我看有些戰爭題材的電影已經不著一槍一彈了，但是戰爭給人們心靈上造成的傷痛卻更沉重。我總覺得張導如果按照原著來拍應該是能和奧斯卡有緣的，原著本來就是以一個小女孩在教堂中的視角講述的，這個前提使觀眾不可能看到太多的宏大的場面，而有些畫面小女孩本身可能都不知道它的意義，但是旁觀者看來已經是唏噓不已。說和奧斯卡結緣，不是我太功利，實在是希望有更多人能和我一樣，從原著中感到震撼，不止是十三個妓女和神甫，包括所有在那個特殊時刻進進出出這個教堂的人。
影片在結尾有兩處感動了我，一處是貝爾說要讓大家躺下他才會化妝，大家笑他是職業習慣，他嚴肅的說是因為他女兒，他女兒臨死前請求他把她畫好看了，要最漂亮的去另一個世界，對應十三釵這有個寓意。還有一處是貝爾對喬治說，你一定不能到那裡，你要在車減速拐彎或者他們沒注意的時候跳下去，喬治說我不跳，我跑了你們就沒時間走了。喬治生是為教堂生，死是為教堂死，這個教堂包括教堂裡的一切，包括這些女孩子們，教堂就是喬治的全部，我想這就是他的世界觀，僅此而已。   舉報