《南京，十三釵》

    前些日子看了《金陵十三釵》 ，教堂、學生、妓女、漢奸…不禁想到之前同樣主題、同樣背景，甚至連情節都很相似的《南京，南京》。

    兩者有很大的不同，我對某部的偏好就出自於以下幾點：

    先從最直觀的畫面說起，《十三釵》色彩藝術感，《南京》黑白紀實感。

    老謀子的片子最讓人印象深刻的就是色彩，這癖好也帶到了《十三釵》中，看過的人一定不會忘記那一面殘破、艷麗的大琉璃窗，多悽美~還有妓女們一件件的旗袍，一出場的艷麗就註定了結局的悲催…而《南京》通片黑白，非常嚴肅地描述殺戳情節。對於這兩種色彩我並沒有偏好，各有各的好。
老謀子說想讓我們「通過藝術的方式讓世界上更多的人了解這段歷史」，這看似是個很「藝術」的方式，但別忘了藝術指的不單單是色彩、拍攝等形式的東西，情節、人物心理也很重要。

    對日本人的描述是最大的不同點。

看過《南京》的對角川的人物刻畫印象很深吧，這人引起了強烈的非議，但我並沒有感到太過反感，看這片的時候心情非常複雜，一會暗自咒罵：「去你妹的小日本！」一會非常無奈：「哎，人各有難…」看完後不禁大發感慨：人性啊人性…此人性不單單指片中的中國人與角川，還指看片者內心的起伏…
    看《十三釵》的過程中呢？那個上校一開始的偽善讓我心有所動，以為會描述個又忠於國又忠於內心的矛盾體，後來還是一副鳥樣，老謀子對日本人的刻畫是有多冷酷多無情，是否這受了角川的影響…在這點上，兩個能綜合一下該有多好。於是在看部時，心裡對日本人除了咒罵還是咒罵，這就是導演想要的，恩？這就是觀眾想要的效果，恩？戰爭是複雜的，但是人性比戰爭更複雜。
    沒有絕對的救世主，沒有絕對的大惡人。

    下面就要說到「救世主」的救世動機了

    不得不說，貝叔扮演的外國人讓我感覺略有猥瑣，整個就是「英雄難過美人關」，當然他也有內心的大愛，他也糾結過、反抗過…但似乎對他來說，與墨的那次交歡才是最大的動力，少了份《南京》中出於內心深處的純粹。或許，對於外國人來說與「佳人共度一夜」的性事的確是個非常大的誘惑，大到能戰勝自己的良心，也說不定？要是大屠殺殺到自己國家去，看你還有閒情YY否~

    電影電影，效果如何是很大的評判標準，個人認為《南京》更讓人震撼，因為更貼近現實，這點很討巧，我說兩個電影的觀眾反映就知道了。

    《南京》是在學校的電影院裡看的，當結尾處那些真實的人名赫然出現在螢幕時非常震撼，大家都安靜地看完片尾的字幕，直到最後，畫面變黑，音樂停止，一陣沉默後，響起雷鳴般的掌聲，回到寢室人人都在熱議…其實並不是《南京，南京》拍的有多好，只是它達到了這種引起共鳴的效果，電影能如此，從某種角度來說已經成功了。《十三釵》也是在影院看的，看完後少了份沉默，大家該幹嘛幹嘛…不是因為對該類型的片有免疫力，而是因為，這部沒有走進我的心，與愛國程度無關。

    殺戳鏡頭呢？《十三釵》比《南京》少了很多殺戳的情節，但我覺得殺戳還是有必要的。

    以前看過篇文章，講有個眾人眼中的「癲者」，在看完戰爭片後遲遲不肯離開影院，一直哭啊哭，有人問他：有什麼好哭的，電影裡都是假的，癲者說：就因為知道電影裡是假的才哭，因為真實的戰爭比電影的殘酷百倍千倍…難道不是嗎？如果南京大屠殺殘忍度有10分，你拍出來5分觀眾最多只能想到7分的殘忍，所以，該重口的地方還是得表現下，表現的越多我們離真相、離10分越近。
   
    最後不得不說，《十三釵》，天涯多為黑，豆瓣多為捧，其實有些酣暢淋漓的黑非常在理，具體的我就不舉例了，那篇外國人狠批《十三釵》的文章或多或少也看過吧~
    我就說一點，比如妓女們在貝叔的努力下妙手回春，他們嬌柔地唱起了《秦淮景》，試想一下，他們在賣身前也是單純得跟那十三個學生一樣，當穿起校服時，不是應該唱學生時代的歌嗎？就比如，工作多年的你和同學們重聚，穿起了中學校服，你會唱《沒那麼簡單》？當然是唱那些年我們一起唱過的歌咯~

    好吧，其實這片不算差，只是很多人的期望太高了，更有些人把片子誇到火星上去了，是時候讓他們重返地球…   舉報