一部鬆散乏力的平淡之作

    辦公室的女同事看完《金陵十三釵》，大部份都說很感動，有的還說感觸頗深，悲憤難平。但我看完後，覺得張藝謀如今真是創作乏力，技術有餘，激情不再。整個電影看下來，只覺得缺少一種貫穿全劇的力量，劇情平淡，為主題而拼湊情節的意圖太明顯，沒有懸念，也沒有太多感動，看完了，甚至不能激起多少思考，是一部精神鬆散的普通作品。或許，因為我是男人，或許，因為我太冷血、太膚淺……
    張藝謀之前一些受到好評的作品，都充滿力量，主人公都有一種狠勁和韌性。《紅高粱》里我爺爺我奶奶那精力四溢的旺盛生命力，《菊豆》里無可自拔的情慾，《秋菊打官司》里尋求一個說法的堅韌，《一個都不能少》里頑強的尋找，《我的父親母親》里執著的追逐和等待，男女主角精神上是強大的，那種深沉的生命力量頗能打動人心。而《活著》裡面對中國人苦難而又堅忍的生活的冷靜敘述，更是有一種穿透歷史和人心的力量，體現了張藝謀的最高藝術水準。
而在《金陵十三釵》里，我看到，一個外國人日記裡的故事——妓女替代女學生獻身，被編劇和導演盡力放大。這個故事一開始肯定是打動了原作者聶華苓和張藝謀，他們想用電影來打動更多的人，因而設計了通過軍人的英勇犧牲、一個入殮師的良心發現、一群妓女的獻身來保衛一群純真女孩這樣的情節。所有的努力都指向同一個目標，力量好像夠強大，但是我看到這種力量不斷被拆解，本應最終爆發的力量，最後卻讓人鬱悶地被消解，接著，就完了。
    看文學藝術作品的時候，我常想起人們對古希臘神話的評價，「高貴的單純，靜穆的偉大」。單純，往往更有力量，但是也常常為人詬病，被指責不深刻、不真實，不能還原人物和世界的複雜性。所以，我們開始摒棄高大全的人物塑造，讓好人也有缺點，壞人也有良知。這沒有什麼不對，但如果機械地去理解，簡單地去塑造這種不完美的人物，也會讓人覺得不夠深入，同樣失之模式化。在《金陵十三釵》里就有這樣的毛病，一個一心為錢的二流子入殮師一下轉變成拯救眾生的英雄（壞人也有良知），英勇獻身的妓女最後又反悔（懦弱與勇敢交織，自私和奉獻爭鬥），好像夠複雜，但是這卻使他們本身的崇高精神大打折扣，感動人的力量被大大消解。導向最終的崇高目的過程不是自然而然的，是牽強的，充滿了不情願。觀眾看到結果是崇高的，但是心裡的感動卻被稀釋了。
    這種人物性格的設計，讓崇高不那麼崇高，美好不那麼美好，悲劇也不那麼悲劇。入殮師和墨玉最後的一夜，也因為之前的調情而顯得性有餘而情不深，而入殮師的「我要帶你回我的故鄉」這樣的話，讓人覺得只是浪蕩子的輕易許諾。
    這也表現在，一群常常表現輕佻的妓女和救人，以及30萬人被屠殺之慘烈背景之間的不協調。這也是我覺得影片彆扭的原因，這個簡單的故事，載不動南京大屠殺這個太沉重的題材。   舉報