那些年，我們一起柏拉圖——評《一天》

我個人認為，真正的好電影，需要的不是奢華的道具、炫目的高科技和不著邊際的吹噓，而是讓你動心的故事，讓你在短時間內的盪氣迴腸，在別人的故事裡體味別樣的人生，對看自己熟悉的過往，在兩者的交集之處產生共鳴。當一部電影能帶給我們進入這種境界，那麼它就是不折不扣的好電影，而所謂的導演、演員、投資、票房、評分統統是浮雲，不值一提。在臨近歲末的一天，看完嚮往已久的電影《一天》之後，我更加堅定了這種個人意見，因為它帶給了我盪氣迴腸的感動。

毫無疑問這是一部愛情片，德克斯特與艾瑪這一對、那些年的愛情，與眾不同的是，他們選擇的是柏拉圖式的愛戀，經過20年的糾葛，他們不在一起卻又不離不棄，見證了彼此平凡人生的滄桑與甘苦、冷暖與悲歡，終於堅信了自己愛的就是對方，只有艾瑪才能點燃德克斯特的才華，也只有德克斯特才能給予艾瑪真正的歡樂，那些年他們一起「柏拉圖」的結果，不是虛度、不是蹉跎更不是錯過，而是成長，他們可以自信的對對方說「我的世界只有你最懂」。

影片為我們提出了這樣一種假設，那就是如果有一個異性知己，在你生命中的每一天，你的生活將會怎樣？當你要把一個放不下的人，放在心裡，那麼還有多少空間留給別人？

顯然，這種平衡是極其難以把握的，對於一般人來說當肉體得到滿足之後，精神上寄託就顯得尤為重要，但前提是肉體必需要得到滿足，而這種需求對於正常的、年輕的、充滿活力的身體來說，那是無時無刻不在的，尤其是兩位已有好感的俊男靚女處於畢業之夜、狂歡之後、酒醉之中、斗室之內，德克斯特與艾瑪的一見鍾情與一夜情的走勢幾乎沒有什麼區別。而當他們出現了類似「笑床」之類的尷尬之後，選擇了選擇了理智的交流，放棄了激情的交歡，他們就成了一對高尚的戀人、一對純粹的戀人，一對擺脫了低級趣味的戀人，儘管他們穿得比較少、想得比較多、動作比較開放，但考慮到文化差異和風土人情，其純情程度也不遜色於病床上靜秋和老三的山楂樹之戀。

人的本性中都有純情的一面，也就是精神上的渴求，尤其是肉體歡愉的激情一次次燃盡之後，精神上的寂寞無人慰藉，會讓人極度失落、極度無助，所以柏拉圖式的愛情是一種高境界，能進入這種境界不容易，能保持這種境界就更難了，難的不是孤男寡女不越雷池一步，而是海闊天空讓愛的人做自己的選擇，不管對方做出的選擇自己內心多麼難以接受，都要把悲傷留給自己，我的祝福你帶走，而且，從此以後，還是朋友。

然而、畢竟、終究，祝福對方的話都失敗了，只能祝福彼此了。雖說歲月像把無情的刻刀，改變了他們的摸樣，以及生存狀況，但同時也雕刻出她們愛情璀璨的光芒，在幾年不見的重逢中、在無話不談的傾訴里，德克斯特與艾瑪的交流精神層面的遠遠大於肉體層面，真正達到「與爾同銷萬古愁」的境界。所以既然她們總是難以相忘於江湖，也只能相濡以沫了。

而當他們選擇走到一起，還未說完溫柔，卻只剩離歌……

艾瑪的死，我認為是一種必然，不是現實的必然，而是藝術的需要。當德克斯特與艾瑪結束了感情馬拉松的同時，也就結束了柏拉圖式的愛戀，王子和公主歷盡苦難痴心不改終於走到一起幸福生活的套路是童話的結尾，而相戀20年的顯然不屬於這個範疇，更關鍵的是，和諧了很多年的兩位在一起沒多長時間已經出現了不和諧，而且是比較嚴重的危機。艾瑪夢寐的是與德克斯特有個孩子，而德克斯特與前妻也有一個美麗可愛的女兒，偏偏就是和她一直不能，而他們也已經不是20年前的畢業生了。故事如果朝這個走勢發展，作者苦心經營的柏拉圖式的純愛就會迅速變質、變味，於是也只能走山楂樹下埋老三的套路，讓純愛依然飄蕩，不墜凡塵。

但正是這種俗套，讓柏拉圖式的純情得到昇華，人們往往是在失去之後才懂得失去的是多麼重要，而想要留住那些年那些回憶最好的辦法就是不忘掉，於是，儘管摯愛的艾瑪不在了，德克斯特卻依然還能與她柏拉圖。