不剪不斷，不理就亂

本年度的坎城其實是個孩子年，放開《生命之樹》這種扯皮都扯到火星拉不回來的不提，還有《單車少年》涉及青少年犯罪，Michael從施害者的年度側寫戀童癖，We need to talk about Kevin從母親的角度側寫反社會人格，Polisse從未成年人專案組的警察們的角度側寫眾多涉及青少年及兒童的案件。The test of the morality of a society is what it does for its children(by Dietrich Bonhoeffer)。坎城成了聽證會，驚堂木一拍，深淵開啟。

以上諸片中，後兩部於個人較敏感。所以一直拖延，找各種理由不去看。尤其是Polisse，除了私人故事之外，那位女導演Maïwenn Le Besco在坎城得獎後那說兩句喘兩聲以為風情無限的做派讓人生理厭惡。你說說你畢竟是Luc Besson的妞兒，好吧是「曾經」，但是仍然……你這行徑讓人開始懷疑LB的品味啊（他喜歡暴牙款倒是大家一直知道的）。

詛咒巴黎的七點半！再怎麼厭烏及屋的也只有這部了。法國報紙稱本片是「對於戀童癖的狙擊」，但實際上片中所涉及的案件形形色色，從父母讓未成年的孩子工作，父母之命媒妁之言的婚姻（法國16歲即可結婚，但需要監護人的同意），到SDF的孩子需要片瓦遮頭，父母對孩子暴方式的懲罰，還有未成年人之間的罪行如鬥毆、強姦，甚至有孩子投訴父親重婚的。當然佔大部份的仍然是成人對兒童的性侵犯，有無心的，比如父親在幫小女兒把屎把尿的時候過度觸碰其生殖器，有無知的，比如母親用幼子生殖器的方法讓他「安靜下來」，當然佔大部份的還是故犯的，祖父性侵親孫女，父親坦承喜歡「睡我女兒」，體育老師猥褻學生。

雖然早就知道，早就見過，這樣形式的變態，還是作嘔。

如果拿其中的一個案件作為主線，鋪開受害人一方的主線，從搜證取證到結案，會讓這部電影powerful許多，許就真的能「狙擊戀童癖」。可惜，在影片中，這些未成年的受害者，只是警察蜀黍阿姨們漂亮的陪襯。看完之後感覺影片對警察們的私生活反而更有興趣。略為添加一二，有助於讓影片中的警察顯得有血有肉生活化，有助於加強影片的真實感，但是禿男的夫妻矛盾，黑男的家庭危機，眼影女和小帥哥的婚外情，金髮女的離婚杯具，馬尾女的厭食症問題，甚至就連對情節基本無作為的醬油女和醬油男也要被安排「酗酒」和「觀點過勝」的特性。這家長里短的，要拍成警匪電視劇才足夠展開了。於是難怪片中各位警察除了問證詞的部份，其他時間正經討論案情和部署行動的時間還不及他們朝彼此大吼大叫的功夫的十分之一。

作為一名「天生自戀難自棄」的導演，在前兩部電影因過於「自我中心」而引致批評之後，這次暴牙美女（誰說她像莫文蔚的我做小人扎死你！）終於稍微低調了點，在影片中飾演了一個沉默內向的攝影師，成為黑男家庭危機的終結者。不過請問，這個編製外的角色究竟有毛用處？她和黑男眉來眼去，又親又啃的跟主題或者情節有毛關係？就連她的雙胞胎女兒和她女兒的爹也要來情節里插一腳是不是撇得太遠了（害我一直以為他們家也會發生虐童事件什麼的）。如果卡掉這個角色，她怎麼開槍怎麼哭怎麼偷情這些，對影片完全沒有影響——應該說只有好處。
要說展現警員的壓力和工作為其私人生活造成的困擾，另外那些人的問題已經夠了。多這一對不多。而且這莫名其妙看對眼私奔的情節也不浪漫，根本沒有調節情緒的用處。其實感情到了，根本不用這些廢話的，小帥哥受害之後眼影女大著肚子去醫院看他，他握著她的手問Tu m』aimes quand même un tout petit peu那一記雖然cliche，但姐哭了啊，他們倆之前的鏡頭加起來不到幾分鐘，也沒抱過更沒啃過，這特媽的才叫效率！

謝天謝地，劇本還有偶爾離開警察的POV去展開受害者的背景故事，但因案件沒有主次之分，全都是一樣的流程——報案、問證、警員大吼大叫，來了又去，兩分鐘的背景故事然後五分鐘的前景辦案，夾在一眾警員集體party互相調戲各自混亂的瑣事裡面，只是顯得越發凌亂。到結尾處，馬尾女Iris的縱身一躍與被體育老師猥褻的小男孩的自由體操畫面剪輯在一起，本意是要說這些警察在每天救助這些兒童的同時，也被這些案件所影響，也需要救助。然則結合之前Iris為被強姦少女流出的死嬰取名為Iris這一暗示性極強的情節，似乎是這團凌亂的故事中，唯一貫穿全程明確始終的，讓人生出Iris才是本片主角的錯覺。

這部影片找到一個非常好的題材，也有很好的想法——讓大家正視社會中成人無心或者有意對兒童犯的各種過失，展示未成人保護組的警員的日常工作和一般警察的不同，及他們所面對的特殊精神壓力（有很多案件，比如強姦，當受害者是兒童時，會對第三人造成更大的衝擊），只是缺少一個合理的劇本去平衡這些關係。