張藝謀，你的電影票子排幾座？

今天去看了《金陵十三釵》。本來不想看的，元旦收到兩張電影票——是真的電影票，不是兌換券。。。想到和老婆一起到電影院看電影的機會實在太少，做老公的也實在說不過去，那就去吧。
    老婆在電影院裡哭得淚流滿面。特別是在《秦淮曲》那段——這種美麗的旗袍被撕扯的場面對她太有殺傷力了。。。。。。
    電影院裡很熱鬧，基本滿座——要知道，現在已經到檔期尾聲了，這片PPS上已經可以搜得到。。。。。。有很多老人，大多正襟危坐，很文明；年輕人也很多，狙擊手榴彈那段，不時可以聽到相聲劇場裡的喊好聲。最讓我感到意外的是，居然有很多小孩子。當然，這樣的片子，他們是坐不住的，演到四分之一，已經有家長拿出手機打開遊戲給他們解悶了。不過演到後半段，我想那些家長一定很後悔，後面是一陣一陣的驚嘆：
    「哦喲~~~這個不能看~~~！」
     「哦喲~~~這個不能看~~~！」
 
    我不是想討論劇場道德問題。我只是想問問張藝謀張奧斯卡，這樣的劇場畫面是你期待的嗎？
    恭喜你，你終於找到一個老少通吃的題材，不用穿古裝，不用貼黃金，也不用刷綠漆。
 
    我還要恭喜你找到個好劇本。嚴歌苓和劉恆不愧是中國當代文學有實績的作家。這對你太不容易了。所以你說，當你拿到這個劇本時如獲至寶的時候，我覺得，你離走出90年代不遠了。
    原來都是錯覺。
 
    這麼多老人，這麼多家長帶小孩來看，原因很簡單——大家是來「受教育的」。有些文藝青年可能無法接受這種2B青年（或老年或中年？）的快樂，但，我的確是來受教育的。面對南京大屠殺這樣的題材，我習慣性的來受教育。
    據說，你想談的是人性，那麼套用你的說法，我出於人性來受教育。
 
    你用鏡頭諄諄教誨我：你看，那裡，多慘！你看，這裡這裡這裡。。。。。。你借用劇中人物的口說：商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。彷彿在質問我：你恨不恨？然後你教我唱《秦淮曲》。。。。。。
    我下意識地回頭看看，感覺你坐在影院最後一排，俯瞰芸芸眾生。
 
    我承認，我恨。你問過我後，我更恨了！你爽不爽？MTIME上有人說，這片「讓部份喜歡思考的影迷憋出內傷」，我想，很多人等著你扮演史匹柏吧。我對你有偏見或者說是有比較感性的認識，所以，我沒有憋，我只是像看《雷鋒走後的日子》一樣，等著你教育我。
    那麼你教育我什麼呢？「勿忘國恥」？我沒忘，看了你的片子後，我這個「哈ri派」居然前所未有地痛苦、憤懣！你教育我「犧牲精神」？我。。。。。。這我可能沒排隊炸坦克那麼偉大，但我堅持通過每月到超市買速凍包子、餃子交稅，多少也犧牲了點，而且我愛我的事業，努力在自己的崗位上作出自己微不足道的貢獻，不值得表揚，但這個教育我認。
    你還教育我「以德報德」，別人救了你，你也要去救別人，你看十二位妓女，要不是女學生往樓上走，她們還活得下來嗎？所以她們該被感動，該犧牲。這個真難，我還沒面對過這樣的人性挑戰，但我無比支持這種教育，因為，老一輩的人從小就是這樣教育我的，從為親嘗糞到斬木誠，這已經融入我的血液，成為常識。
    但這也是我唯一看懂的人物性格邏輯。我真2B。
 
    可是，你讓一個一出場就到處找錢的殯葬師一穿神父袍就變成聖人，這個教育我就很難接受了。在我的教育背景里，比如《天龍八部》，四大惡人什麼的是要經過牆裂的內心鬥爭或者說涅槃頓悟才能脫胎換骨的，我是如此地篤信這一點，「狠鬥私心一閃念」啊！你這個教育太不符合我對成聖的邏輯了。
    這也是我唯一沒看懂的人物性格邏輯。我真2B。
 
    所以，你的教育是成功的，成功地把我深藏在內心的傷口撕開，然後，撒上一把味精。
    可你說你想討論的是人性，說是人性的善戰勝人性的惡，我就徹底驚詫莫名了。
    反正，看完整部片子，我也沒弄明白這個「人性的惡」是怎麼來的，小riben一出來就是惡，跟我進電影院前的感覺一樣，渡部篤郎演得真好。當然這比《地道戰》《地雷戰》里娛樂版的riben鬼子比如什麼龜田小隊長什麼的，要「人性」得多，但似乎只能證明你超越了60年代。
    但「人性的善」你告訴了我，因為妓女是髒的，處女是純的，髒的只有通過犧牲自己保護純的，才能戰勝人性的惡，彷彿她們本身就是惡的。
    可是這麼一來，我真的不知道人性是什麼了。從我老婆的眼淚看，她是真不希望那些妓女死去。
 
    張大導演喜歡吟詩，其實「商女」根本不是最悲的亡國詩，多少還有點末世的精彩。「最是倉惶辭廟日，宮女猶唱別離歌」，你聽過嗎？
    這才該是你這部片子劇情的解說。我老婆為什麼會哭得淚流滿面？我回來後一直在琢磨。其實，你只要去秦淮河一帶玩一玩，就知道，中國的妓女從來都是風華絕代，柳如是、葛嫩、李香君這一脈遺香乃是最吸引人的橋段。最悲劇的莫過於絕世風雅香消玉殞，我相信，你是真的想拍出來的。多麼中國啊多麼世界啊。。。。。。
    可是那流光溢彩的模特台步一出來，我對風雅的想像完全破滅：我想起了90年代的《封神榜》。。。。。。
    可見，有好劇本也不一定能講出好故事。
 
    我還想說，不是好小說就該寫成好劇本；即使寫成好劇本，也不是一定得拍出來公映的。我們有太多的「倉惶辭廟日」，以致於每出一部就刺痛內心最自卑的一根神經。南京大屠殺是個大題材，我想沒有哪個導演不知道，他們為什麼不拍？陸川就比你懂事，人家拍正劇，電影票是發給教育局的，正兒八經地教育我們（當然也教育老外），我也心悅誠服地接受教育。
    你拍這個算什麼呢？當大家帶著欣賞正劇的心情走進電影院，你給了大家什麼？南京大屠殺在老人、孩子父母心中只能是正劇，不是喜劇，甚至不是悲劇，你拍個床戲算什麼呢？
    都是奧斯卡做的孽啊。可你看人家史匹柏拍這種題材走得都是正劇路子，我們就算無法像《辛德勒名單》那樣寬恕，但你至少可以看看《拯救大兵瑞恩》吧。人家是怎麼把「國家rendaozhuyi」這樣的主流片拍出小金人的。
    什麼時候你張大導演能夠想到拍「南京受降」，我們的電影才真有出頭的日子。我們的電影史上，除了戰爭娛樂片，「入於太廟，還矢先王」的鏡頭太少了。其實這些鏡頭一點都不敏感，真正的人性之惡只能是riben人嗎？唐生智棄城而逃，湯玉麟8天丟失50萬平方英里，何應欽受降鞠躬。。。。。。
    去南京玩，唯一沒去過的就是大屠殺博物館。因為太痛。。。。。。
    孫大炮那三支箭，還沒有那部電影還清過。
 
    不知道野田佳彥訪華知不知道你這部片子熱賣。還是不知道的好。都說「松下政經塾」出來的政客「極you」，其實看看那裡面的什麼劍道、馬拉松、花道、棋道什麼玩意真那麼厲害？看看前原誠司、野田佳彥，那裡培養出的其實都是最民粹最功利的zhengke。這個時代，連石原慎太郎這樣真心反ri反米當然也反zhong的「極右翼」都不見了。野田要是看了你這部片子，看到我們還在「勿忘國恥」「以德報德」，估計心裏面爽翻了吧。
 
    所以還是奉勸張大導演，坐到我今天的座位上——7排14座，全場正中間哦，聽聽大家怎麼想的，怎麼說的。要真能這樣，別說奧斯卡，諾貝爾你也有機會。   舉報