城市幻象的荒誕表達

看完這三個極其荒誕的故事，內心的震動是模糊的。

第一個故事：女主角是一個艱辛的社會底層打工者，有一個愛好拍意識流電影的男友，男友只顧他的藝術，而她在個中事情中都處處碰壁，最後連她的好朋友也討厭她，認為她是一個一無是處的無用之人。在我以為這是一個平庸的爛俗故事的時候，發生了驚人的轉折！如同卡夫卡的變形記一樣，女主角竟然變成了一隻椅子！不同的是，她可以在椅子和人之間自由變換。這隻「椅子」被一個男子順手帶回家，而她就在男子家中生活起居，「實際上，在我的一生中，從來沒有感覺自己像現在這樣有用」。一個人就這樣把自己物化了，在物化之後竟找到了自己人生價值。設想在一個城市中，一個純粹的人和一個純粹的物，到底哪一個才是主體？抑或是這兩者之間？在城市裡奔走的人們，只有完全失去內心，麻木，只有在沒人的時候才顯現出自己的模樣，才能快樂而有價值嗎？

第二個故事：屎先生。屎先生是一個地下怪人，以下水道為家，從一個下水道口爬上來，奇異的綠色西裝，凌亂的頭髮，半瞎看天的臉，奇形怪狀的走姿，走在東京繁華的街道上，幾乎沒人什麼人注意他。直到他開始搶人菸捲、拍人的嬰兒車、舔女生的胳膊、大口吞嚼鮮花和鈔票，才開始引起騷動很驚恐。地底下的世界，有長長的樓梯，很寬的空間，有日本軍國的旗幟，有地雷，怪人再出去，天橋上亂丟手榴彈，雨水混著鮮血混著尖叫，他踩著屍體而過，手榴彈繼續扔。終於在地底下被逮住，被送上法庭，他說日本人是這個世界上最討厭的人（感覺他的言論有點反人類），律師說沒有人強迫你來。民眾分為堡壘分明的兩派，一派年老的主張絞死，一派年輕的主張放掉，無論如何，地底怪人瞬間成為潮流和追捧的偶像，商店裡到處都賣有他頭像的Ｔ恤，以及泥塑玩偶。三年後被絞死，確定死亡後（死狀酷似耶穌受難），他卻沒死（復活），並且屍體消失。最後他的頭像竟然成為美元鈔票上的林肯肖像！這段故事我看得不是很明白。我覺得這是對所有人的控訴。怪人說：「上帝總是把我放在我最厭惡的地方，這是我必須背負的十字架」「我的母親是個聖人，你們都強姦了她，我是你們的兒子！」「蒼天已老」至於他究竟在控訴什麼，我們這些活在當下的人們，每個人都有自己的答案吧，他所要控訴的，何嘗不是你想控訴的。只不過你是按照規則活著而已，只不過你讓城市更加繁榮。

第三個：宅男的愛情。這一節的拍攝手法是我最最喜歡的，光和影，性感而娓娓道來的旁白，十年沒有出過房門的宅男，用過的手紙卷筒、吃過的PIZZA盒子、一瓶瓶晶瑩剔透的礦泉水，一捲卷還沒用的衛生紙，一本本已經看完的書，藝術而條理分明的碼放在不算太大的房間裡。害怕陽光，卻喜歡看陽光在地板、窗欞、手指縫之間的運動，甚至是吃完還沒蓋好的PIZZA紙盒蓋緩慢而悠長的歸位。這樣自得其樂的生活，直到遇到蒼井優——蒼白、穿鬆緊吊帶、身上有按鈕開關的外賣女孩。為了她，一個宅人走出去，尋找另外一個宅人。過程是艱難的，連腳邁到陽光里也是種煎熬。當他走到街上，街上竟然沒有一個人（他心中只有自己的意念，完全不會在意身邊的人群，偌大的城市，其實從來只有他自己），原來每一個人都變成了宅人，一路尋過去，窗戶里忽隱忽現全是宅男奼女無神的臉，這個是剛剛開始的，這個有3年了，這個大概也有10年了。。。終於找到了蒼井優，卻怎麼叫她也不肯出來，這時候地震發生了，所有宅人都從房子裡跑出來了，原本空曠的街道上終於有的驚慌失措的人群。地震過去後，人們回過神來，有緩緩走進他們的房子，只有房子才是他們安全的歸宿。房子，遠比地震還有安全。宅男轉身，蒼井優就在他身後，小優轉身要回到她的房子，宅男拼命的拉住她，一番撕扯之後，畫面定格。宅男恰好按住了她手臂上「LOVE」的按鍵，愛情就這樣發生了。這個故事是溫暖的。房子象徵著太多東西了。它是人的夢想，也是人與人之間的屏障，是人們藉以保護自己的外殼，也是自己的心酸冷暖，而走出房子，就是走出自己心中的樊籬，去擁抱他人，勇敢的接受人情的洗禮，儘管會帶來傷害，人性的溫暖也能戰勝心中的祛懦。生活在城市中的我們，勇敢的去和鄰家女孩搭訕吧，愛情永遠都是救贖麻木心靈的良藥。
       縱觀整部電影，荒誕的邏輯中，卻是人心中最真實的表達。