相助出一個多贏的社會

        《相助》可謂2011年美國電影界一大黑馬，熟悉美國電影票房走勢的人都知道，美國每年都多少會有這類投資不大，但是洋溢著樂觀、勵志和陽光情緒的電影脫穎而出，獲得口碑和票房雙豐收。《相助》又是一部精緻和用心，甚至「狡猾」的電影，它從各個方面吸收了一部勵志陽光電影在觀眾感召力上的積極因素，包裹在一個感人故事核心的周圍，讓這部電影感人，動人，激勵人。

        《相助》的故事首先是具有政治正確性的，它聚焦於黑人平權背景，這是美國經久不衰的題材，歌頌正義，倡導公平，讚美那些爭取自身權利的人。美國此類電影常常選擇從不同黑人階層角度闡述相似的故事脈絡，而這次，聚焦點是黑人女傭們。熱情的黑人大媽在美國電影中常常給人深刻印象，而《相助》中，這些可愛的大媽們，將白人孩子一手帶大，卻要經受那個時代的種種歧視，如單獨的廁所，回家後還可能被丈夫報以老拳。是的，平權運動中一方面有黑人的獨立，另一方面也有婦女的獨立，黑人女傭顯然將這兩點結合起來，更有感召力。另一方面，《相助》以女傭的切入點又帶出女傭這一角色的特殊之處，她們也是女保姆，她們帶大的都是白人，而孩子來到這個世上時，是沒有階級和膚色概念的，她們只知道，這個黑人大媽辛苦將自己養大，陪自己玩耍，傷心時哄著自己，高興時陪著自己。漸漸地，這些黑人女傭帶大的孩子，意識上也有膚色不同，權利平等的思想。這樣，女傭成了本片一個獨特的黑人和白人柔性交流的切入點，讓本片的「鬥爭性」並沒那麼不安和爆裂，哪怕作為背景的黑人被謀殺事件，也是以新聞帶過；哪怕片中顯得激進維權的女傭明寧，所作所為也更像惡作劇。而白人女孩斯基特，作為那一代受良好教育，意識現代，身份獨立的女性，也成為了打通當時下層黑人女傭階層與白人更普遍階層的鑰匙。就這樣，這部影片更多柔情與感動，有黑人與白人的衝突，但更突出了黑人與白人間的各種相互關懷，斯基特與艾比麗恩、明寧等女傭一起悲傷，一起感動，一起抗爭，以一本書讓更多人認識了一群可愛的黑人，而這與黑人走上街頭爭取權利一樣重要。

        《相助》還聰明的採取了一種在現代電影學術界可能不太受認同，但是觀眾更容易接受的「善惡二元論」表現手法。即，人物性格和立場鮮明，黑人女傭們都爽朗善良，斯基特獨立勇敢真誠，而以希利為首的南方守舊女人刻薄陰險，剩下的南方女人則常是懦弱，犬儒，優柔寡斷之輩。總之，本片的人物顯得沒有中間狀態，大家都直來直去，過程也很勵志程式化，人物顯得臉譜化，與之相比，《密西西比在燃燒》這樣的電影顯得更為深刻。但是，也正是這樣，觀眾容易被感染，被打動，預設自己的立場（對於現代的觀眾來說，顯然更多被預設到艾比麗恩和斯基特們的立場上），被代入到影片中，與他們的「代言」角色同悲同喜，共同享受揚眉吐氣的時刻。而影片的走向也必然是光明的，在一個平權運動的大背景下，斯基特講述黑人女傭生活的書籍出版，更多人知道了這個階層的生活，她們感到了尊嚴，也敢於維護自己的尊嚴，但是《相助》也保持了現實的視角，勝利不會突然而來，南方守舊的女人依然飛揚跋扈，當然也身心俱疲；艾比麗恩並沒有得到白人僱主的更多信任而被解僱，當然她感受了自由。這是一個好的開端，給人希望的開端，這已經足夠陽光和勵志，讓觀眾舒心。

        實際上，本片中文譯名的「相助」倒也反映了一種社會階層的互動關係。她們本來就在互相幫助，或者顯性的，或者隱性的，最終指向的是一個多贏的社會。黑人女傭幫助僱主，更重要的是幫助一代人成長，而她們也獲得了這一代人更真摯的對待和幫助；斯基特幫助黑人女傭講出自己的生活，而這些黑人女傭也給了她自信和新的事業機會；現代和另類的西莉亞給了明寧一個新的工作機會，明寧也給了她新的積極的生活方式；當時那些積極平權運動的白人和黑人們，相互幫助，為黑人爭取更多的權益，而實際上，他們也在幫助更動人，建立一個更加公正和具有感召力的美國和文化，如今，這種文化已經成為世界上極具吸引力的磁石。我還是相信，「幫助」行為還是符合力學定律第三條的，作用力會產生反作用力，最終的效果是「相助」，善的行為會相互傳染，產生激發更多善的氛圍。正如影片中，人本商量的斯基特的母親，在一種歧視文化的背景下，做出了驅逐陪伴自己二十多年黑人女傭的懊悔決定。而也斯基特的勇氣和善舉，最終啟動了母親表達善的勇氣，也最終獲得了心靈的寧靜。

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