皮娜

************這篇影評可能有雷************

       每次看到這樣的紀錄片，總是覺得自己的言語很無力。不管是形容他們的舞姿，還是形容那後面的人性和精神，總覺得所有的言語和什麼樣的反應都是無力的，沒有他們表現出來的那些舞蹈那麼地具有生命力和激動人心的力量。

       每一項的藝術，你需要去學習如何成為它，才能更能欣賞那其中的精髓。舞蹈藝術的精妙和不為人所知，是讓我很扼腕的一件事情。它猶如曇花一現的生命力，很難捕捉和留存；另一方面，不得不為生活而改變的很多的舞者又是那麼的辛苦地生存著；還有那些令人難以接近的獨立舞者和難以理解的舞蹈語言，把很多人擋在了這項藝術的大門之外。恰恰是因為無法把舞蹈放在家裡的牆上供人觀賞和讚美，更是讓這些藝術家們擁有獨立的靈魂去追尋自己的生命力。也許有些舞蹈是不值錢的，但是那些價值不菲的表演，也是買不到的。

       《pina》作為一部紀錄片也好，作為一部電影也好，都是成功的。每個受訪演員的精妙的面部光線和他們彷彿設計過的表情，也很有觀賞性；每個人詮釋的關於皮娜的記憶，不知道是出自他們自己的想法還是導演的想法都已經充分了表現了皮娜的充滿張力的人生。算得上是缺陷的大概是沒有能把皮娜本人放在那樣的光線下展現她自己，所用的都是之前的舊錄像，在精細和風格上都無法和這部作品本身有很好的契合。不過其他的任何一部份都可以掐出來，作為某個藝術展裡的影音藝術品單獨佔有一個展廳。為每個演員選擇的獨舞片段，室內的自然的，都跟他們的氣質吻合，他們的舞姿也很好地詮釋了皮娜的創作目的。皮娜的每次的主題都已經超越了普通的藝術家的表現力，關於人性的探討，關於人和自然的關係，人與人的關係的詮釋，都讓人有感動，有思考，是一件不容易的事情。

       同樣是現代舞團，我看過的也不是全集，但是感覺到很明顯地差異。雖說林懷民的「雲門」是代表了中國的現代舞團，取得了國內外各項成功，但是從他和皮娜的分別看起來——林懷民更像是一個具有中國的傳統思維的，或者說是農鄉思維模式的人，受困於土地的中國農民。不管是他的金色的麥粒又或是那些有關社稷的詮釋，舞者的詮釋不能說是不美。甚至那些六根清淨的僧人的角色，但是你不得不承認，所有的這些角色也好，都是受制於自己的身份或是環境的，當然他們也總是作為第一人稱和主人存在於這個世界上的。建廟堂，立社稷，這似乎一直是中國人最大的希望。相反也有一句古語「盡人事，知天命」卻早已在「人定勝天」四個字之後，變成了懦弱的代名詞。從某種程度上來說，中國人總體上的群體性，在近現代是懦弱的：持著「人定勝天」這樣的信念，卻總是被選擇。每每被選擇之後，未發現自己的狀況的時候是得意得修自家的深宅大院，發現是被選擇的時候是惱羞成怒。

       糾結於自己的土地和財富，糾結於土地上必須豐收的果實，你希望皮娜這樣的人誕生，是很荒誕的。指責我們大多數的漢族同胞沒有生命力的生活方式和藝術感的人生，也是毫無意義的。我們選擇了土地，我們選擇了種子，袁隆平才是我們的藝術家。等到我們的城市歡愉，等到我們的人民富足，藝術自然會生長在每一個普通的家庭里。