那基情四射的蜜月

早在第一部時，蓋·里奇就為自己的福爾摩斯定下了動作片的基調，他堂而皇之地給出解釋——小羅伯特·唐尼的演繹來自於某部漫畫，而非我們熟悉的推理小說。到了《大偵探福爾摩斯：詭影遊戲》中，推理更少了。

全片兩個多小時，用來闡述線索和建立嚴密邏輯的戲份屈指可數。留給人的印象，更多是福爾摩斯在小巷和大廳裡揮舞拳頭，在火車上和叢林間飛奔，打完了跑，跑完了再打，直至雙雙跌落懸崖。

子彈橫飛，炮火不絕，導演擅用高速攝影和快速剪輯，著力打造震撼的視聽效果，用特效讓觀眾體會細節的臨場感。影片中最重要的兩場高潮戲都發生在活動空間中，車廂和叢林能為鏡頭切換提供豐富的背景，在「子彈時間」里，充分表現物體破碎橫飛的效果。

以往那種剝絲抽繭的推理過程沒有了，取而代之的是小唐尼腦海裡的「場景重現」——通過眼睛來掃瞄，通過大腦來模擬。每當危機情況發生，唯一冷靜和茫然的只有華生，而福爾摩斯已沖在了前面——因為他有「預測未來」的特異功能。

蓋·里奇為了展現這種「神功」，已到了痴迷的地步，從影片開場的巷戰小高潮就開始預演，論娛樂性要超過常規的閃回，可用得過多總會讓人厭倦。所幸影片的整體佈局緊湊，足夠的人物和場景，動作的間隙中總能找到搞笑成份來填湊。

影片遵循了《最後一案》中的設定，讓福爾摩斯和莫里亞蒂一同跌落懸崖，但相比之前高潮迭出的動作戲來說，這一段的處理有些簡單化。除了電影的華生，所有的觀眾都知道福爾摩斯會死而復生，最後的看點只在於小唐尼亮相方式，懸念不足但驚喜有餘。

自打小唐尼鹹魚翻身後，他雅痞式的表演風格，就深入到了各類角色之中，和女人調情，和華生調情，和敵人調情……那種無所謂也無所畏的神情，的確讓人著迷。對於女人，福爾摩斯也並非沒有動心，當他把阿黛拉留下的手帕拋入海中時，隱約可以體會到藏著心底的悲傷。雖是敵人，但這個女人的狡猾讓他惺惺相惜，有一種別樣的性感，只可惜戲份太少。之後接替她的吉普賽女人則完全是另一種風格，潑辣有餘機敏不足，沒能碰撞出更多的火花，只是作為線索人物存在。

真正的幽默感，還是要在福爾摩斯和華生之間醞釀。好萊塢多年來經典的「拍檔片」模式，如今已悄然演變為一種新的「男性」關係，動作不減，友誼長存，卻讓人浮想聯翩。可以說影片主創是在不惜餘力地挖掘，男人間的任何一絲摩擦，台詞不夠身體來湊。火車上二人可是過足了癮，福爾摩斯既要扮女人，又要秀上身，與華生又摟又抱，嘴上還不乾淨，滿足了如今「腐女」觀眾的口味。

為了平衡這樣曖昧的關係，《福爾摩斯2》中特地安排了華生結婚一幕。作為死黨的福爾摩斯乾脆好人做到底，既搞瘋狂單身派對又當好好伴郎，破壞他們的蜜月，真正是把女人擠下了床，扔到了河裡才算數。

這兩位帥哥偵探一路調笑打鬧，雖然最後也把案件給偵破，可這早已不是我們熟悉的福爾摩斯了。蓋·里奇這麼拍福爾摩斯，既是他個人的趣味，也算是市場的需求，正統的推理劇只留在上一代觀眾的時代里。

Luc，2011年