我說 藝妓回憶錄

Mameha: Remember, Chiyo, geisha are not courtesans. And we are not wives. We sell our skills, not our bodies. We create another secret world, a place only of beauty. The very word "geisha" means artist and to be a geisha is to be judged as a moving work of art.

 

　　真羽美：記住，千代子。藝伎，不是達官的情婦，也不會是他們的伴侶。我們出賣的是我們的技藝，而不是我們的身體。我們建構一個秘密的世界，一個只有美的世界。藝伎的含義就是藝術家，要做一個藝伎，就是要讓人把我們當成一件活動的藝術品。

 

 

剛入夏天的時候

看的這部電影

 

《藝伎回憶錄》

記得當時把整個下午 給拉長了

 

 

電影深刻

直入心坎

 

給我的最大感覺：

精緻 二字

 

 

從他們小時候在密密麻麻深深遠遠地藝妓場

望不到邊 探不到頭 贖不了身 做不了主

成年後華麗加身 香粉舞裙 光芒艷羨

才是藝伎 最大的榮耀

 

 

在這裡 很有必要說下

藝伎 非 藝妓

一字之差 天壤之別

 

日本的藝伎 由來已久 賣藝不賣身

一名成功的藝伎只有是處女的時候才是黃金時刻

大約1750年左右，出現了第一個女藝伎。18世紀中葉，藝伎職業漸漸被女性取代，這一傳統也一直沿襲至今

 

日本浮世繪中的藝伎在日語中，「妓」字保留了傳統漢語的用法，既可代表女性藝術表演者，亦可代表女性性工作者。而藝的「妓」是指前者，因為藝伎在原則上是藝術表演者，並不從事性交易。但在現代漢語中，多把「妓」字直覺關聯到性交易方面，因此才有了「藝伎」這種以避諱為目的的現代漢語翻譯寫法。日語中的「伎」是指男性表演者，如歌舞妓，所以有人主張「藝伎」才是正確的中文翻譯寫法，以示區別。

 

藝伎雅而不俗之處，不僅在於它與妓有別，而且在於它的不濫，不相識的人很難介入，大都是熟人或名士引薦。藝伎大多在藝館待客，但有時也受邀到茶館酒樓待客作藝。無論是歌舞還是敬酒，她們都表現得姿態優雅，談吐不俗，天南地北、古今中外，幾乎是無所不知，無所不曉。

 

 

 

從情感角度講

我看到了作為女人 該有的那份精細

只有優秀的女人 才配擁有優秀的男人 東西 尊重

她們對沒抹胭脂都精雕細琢 每絲青發都追求完美 穿衣打扮 交際表演 每次都是幾近完美

 

有人說 她們靠勾引男人 賣弄美色為生 她們出賣色相

不錯的 他們靠的是出賣

可是 難道什麼不是靠出賣的到的嗎

有人靠出賣勞力 有人靠出賣腦力 有人靠出賣身體

而她們 是出賣華麗的表演 是是自己所學 汗水所換

美麗 也是一種資本

我一直堅持一種觀點：妓女 比乞丐高貴

何況 藝伎 不是 妓

 

 

印象很深的是一個畫面

小千代問大姐 什麼時候我才是算是藝伎？

大姐說 當你 一個眼神 就能讓一個人為你駐足不前的時候

小千代說 我不信

大姐說證明給他看

她走到吵嚷的路中間 選准一個行人

只一個眼神 行人 停住了

當時 我就震了。。。

 

 

裡面有句話 大姐時常告誡千代「獨立自主，而非故意獻媚」

雖然不得不承認 藝伎學的就是怎樣交往 怎樣吸引人

但是 怎能否認 一個外表優秀 內心善良的人 不配擁有她想要的呢？

藝伎服侍的都是高層 她們必須言語得體 獨立大方

 

 

亞瑟·叔本華說，生命是一團慾望，慾望不滿足便痛苦，滿足便無聊

章子怡飾演的千代為了見她想見的人一面

奔波不止 心甘情願

她 是一個很有質感的女人。

方文山在北大演講時說過：

「所謂的「質感」指的就是一個東西的材質、與它外觀上的美學設計，及其整體的精緻度

什麼美 是因為它內裡真材實料 外里設計美麗 內外一致精緻

徒有華表 內心平庸俗套 亮眼而不能久處

徒有內心 外表平庸俗套 敬畏而缺少美感

人都是應該努力做有質感的

永遠不停修正自己 完美自己

 

有的時候

古板的人諷刺別人愛慕虛表

其實她們只是沒有嘗到美麗的滋味

 

有時候漂亮的人

嘲笑別人古板拘泥

其實褪去用錢買得到的東西 照照鏡子吧

 

 

想起今天看到的一篇分享

在我們不知道所以然的時候，很容易受到周邊環境的影響。身邊人的價值取向變成了我們的價值取向，身邊人的美變成了我們的美，身邊人的需求變成了我們的需 求。從前只會用Auto的孩紙也買起了單反，從來不用手機上網玩遊戲的孩紙也買起了Iphone，街邊賣糖炒栗子的姐姐也穿起了黑絲，以前一起拚搏的好同學聚會都侃著自己買的大牌，不想考公務員的孩紙 都不是好孩紙。

呵呵

可不是嘛 有的東西就那麼變了 毀了 沒有了

所以我現在格外珍惜像以前一樣的好東西

我也時常提醒自己

不要隨波逐流 不要被沖走

總有一些東西 你永遠恪守 總是追求它的純度 它的質感和精緻

比如藝伎對表演 比如感情

 

 

 

 

 

 

從一部電影的角度來講

我更是喜歡

不知什麼原因

我就是很喜歡外國人拍的東方文化的片子

他們總是從一個很特別 很公正的視角

挖掘出不同的亮點 很吸引我

整部電影英文對白 語言俐落 畫面精細 細節周到

片中章子怡 鞏俐 楊紫瓊的表演到位

尤其是鞏俐

她把女人自私 高傲 冷漠的 一面 淋漓盡致

讓人恨 又讓人恨不痛快 因為可憐她

三位演員發揮得當 各有千秋

讓這部美國人用中國人拍出來的日本片子別具一格 特別出彩

 

 

 

藝伎歷史久遠 但卻已經是夕陽產業

最初的藝伎多來源於有志獻身於這一充滿浪漫情調行業的女子，

二戰後，則來源於為生活所迫的社會上的孤女或藝伎的私生女。由於藝伎的內部管理極為嚴格，舞蹈訓練又極其刻板，莫說年輕人望而卻步，就是已步入這一領域的藝伎也多有思遷之念。

若干年前，京都地區發生的藝伎罷工事件，充分顯示出藝伎面臨的危機。

目前，日本全國現有的藝伎只有數百人。。。。。

 

 

只希望這世界上還有堅持追求的人

還有 這樣的活動的藝術品