青年安托萬

       安托萬長大了，又沒怎麼長大。他依舊孩子氣十足，去部隊服役，卻總是惹是生非；該學習武器理論，卻被關禁閉看愛情小說；好容易如願以償的被開除，第一件事竟然是去招妓。開篇一系列的行為告訴我們，安托萬沒變，至少現在還沒有變，仍舊是孩子氣十足，表現在臉上，表現在行為。表現在個頭。
    安托萬的沒譜表現在對愛情的執著和衝動，表現在對工作的茫然失措和不著要領。影片側面描寫他入伍的初衷也不過是要在心愛的姑娘面前表現男子漢氣概，退伍則是急著要回家見姑娘。影片中的他沒有家人，或許她的家人就是《四百下》裡的父母，疏遠，淡忘，永遠的遺棄了他吧。開頭的兩段街頭跟拍和《四百下》相比有了目的性，不再是漫無目的的慌亂，而是年輕人的急躁和衝動。他的腳步輕盈，卻穿著軍裝招妓，代表粗俗的行為與代表正義的服裝形成鮮明對比。之後去女朋友家吃飯，找工作，繼而失業，看似一氣呵成，這就是安托萬最大的本事吧。
    他和女朋友的愛情在開場之後總是陷入若即若離的對抗中。他追，對方跑，他跟進，對方躲避。女方父母也看開了這對年輕人。她對他態度的轉變在於他工作的穩定。一些偵探的小技巧，讓她覺得他靠譜了。愛情方面，女人有時候容易沉迷，陷入虛無，有時候又容易更成熟，安托萬的工作穩定了，有了資歷，對方才開始喜歡他，真心喜歡，不是學生時代的歡喜姻緣。他和老闆娘的感情則是影片中的一譜華章。突然響起的女生吟唱，寂靜的環境氛圍，一個懵懂的青年循著聲音尋找著，一個金髮美女出現在他勉強，這一段相信不僅是安托然，就是觀影者也會被吸引。這一段的插入不像特呂弗，或者說不像之前的特呂弗。這裡沒有實驗性的拍攝，而是極其華巧的用上的傳統電影的用鏡和音樂，還有著東方含蓄羞怯的意味。櫥窗前，美人翹著腳，一身的浮華絢麗，宛若櫥窗裡的模特，精緻，誘人，那一刻任是誰都看呆了。安托萬會和每個暗地裡說她的售貨員針鋒相對，直到在她身邊慌亂的丟下咖啡杯奪路而去，那種羞澀是在別處看不到的。安托萬對著鏡子重複自己，女友，老闆娘的名字，一連幾分鐘，從小生叨念，到大省喊，鏡頭不斷，在我看來是他對自己感情的糾葛，以及希望從中找出誰才是最合適的一對。
    作為一個偵探，他也是不稱職的，初次工作跟丟了人，之後臥底鞋店愛上了自己老闆的太太，讓整個偵探事務所陷入尷尬。輕鬆基調下凸顯出一個年輕人的青澀與尷尬。特別是安托萬郵寄信件一段，鏡頭快速的剪切，跟著雜亂又有序的城市郵寄管道，借完備的城市現代化設施表現他忙碌的內心，可見特呂弗已經走出了實驗性階段，進而純熟的掌握了影片節奏和技巧。而幾個人跟蹤，被跟蹤的橋段，總是出人意料，讓人感到世事無常，人際關係構成的複雜。不得不提的是，安托萬和女友重歸於好直接歸於性，卻並不粗俗。簡單，可愛。長鏡頭一路跟著，在大家以為看到什麼的時候，卻發現鏡頭跟錯了房間，轉而拍到相愛相折磨的戀人幸福的躺在床上，鏡頭的故意搞錯正式特呂弗孩子氣的一面，一次小小的惡作劇罷了。
    影片最後，作為初級偵探的安托萬和女友幸福的依偎在一起，一個莫名跟蹤的男子出現，沒工作，沒未來的他堅信自己的愛對安托萬的女友告白，一切緊張消除，留下的就是玩笑。法國革命的一晃而過，時而透露的社會變革一晃而過，對導演來說，那些都不重要了。