《大偵探福爾摩斯2》：賣命不如賣腐

************這篇影評可能有雷************

此福爾摩斯早已非彼福爾摩斯了，除了基本的人物設定和時空背景，《大偵探福爾摩斯》系列與柯南道爾爵士筆下的故事完全大相逕庭，這也難怪，影片本來就改編自威格拉姆的漫畫，再加上蓋•里奇的天馬行空，經過數度的再創作，想跟原作對版都難。

與第一部比起來，《大偵探福爾摩斯2》就是一部標準的視覺和節奏上的升級版，而且仗著前作的票房成績，蓋•里奇此番更加大手筆，早已不稀罕那污水橫流的19世紀倫敦了，領著小羅伯特•唐尼和裘德•洛全歐洲一通亂跑，從吉普賽營地直殺到瑞士雪山堡，各種肉身搏擊和火器炸藥交錯登場，一會兒列車驚魂，一會兒森林喋血，動不動還來個「子彈時間」，打到性起處，《駭客帝國》式的360度旋轉慢鏡頭也會粉墨登場——蓋•里奇的剪輯功底享譽影壇，《大偵探福爾摩斯2》將他的這一特點發揮得淋漓盡致。

不過打得眼花繚亂，推理的色彩就難免弱了些。福爾摩斯在片中就是個高性能的電腦，蓋•里奇處理其推理過程時，也是把人物的心理活動呈現為高速運轉的視覺畫面。大偵探福爾摩斯料事如神，事件尚未發生，早已在心中推演了其發展過程，而且絕無毫釐之差：大到席捲世界的黑暗陰謀，小到幾個打手的武術套路，福爾摩斯來者不拒，照單全收。從縱觀全片的推理敘事結構來看，《大偵探福爾摩斯2》倒是契合了阿加莎•克里斯蒂式的硬橋硬馬，最後福爾摩斯與莫里亞蒂教授四目相對，福大偵探將自己的推理過程和盤托出，細節之處，更是纖毫畢現，言辭之間，頗有波洛的風采。可惜，福爾摩斯的推理摻雜著海量的心理分析，且不說斯時心理學還主要是個在哲學領域裡被討論的抽象範疇，就算是福爾摩斯空前早慧，掌握了《千謊百計》一般的行為心理學技巧，可就憑他所闡述的那點細微動作，與其說是推理，還不如說是想像。

兩位主演在片中的演出都很賣力，看得出來，小唐尼有點往強尼•德普的「海盜船長」上靠的意思，有了此片的支撐，這位「鋼鐵人」倒是為自己成功開拓出了第二個螢幕吸金形象。不過再怎麼驚險，觀眾們也都知道，福爾摩斯和華生是不會死的，連殘疾也不會留下，視覺轟炸之後，反倒是懸念的喪失——唐尼和裘德再賣命，也只能給熟悉好萊塢套路的觀眾們一點了無新意的感官刺激而已。

此時，蓋•里奇大張旗鼓的賣「腐」便成了吸引眼球的法寶。所謂「腐」，乃是從歐美的「斜線文」文化經由東瀛轉輸內地的一種青年亞文化，「腐女」們對文藝作品中的男男關係充滿曖昧想像，常常將其有意「歪曲」為男同性戀的關係。不過蓋•里奇在《大偵探福爾摩斯2》中顯然是有意的大刀闊「腐」，跟第一部比起來明顯變本加厲。雖然華生在片頭就結了婚，但很快新婚妻子就被福爾摩斯扔下了火車，然後，兩位老爺們扭捏、廝打、糾纏在一起，半裸酥胸，春光無限。類似的橋段在片中比比皆是，連主演在接受訪問時，也把這一手法當做重要手段大肆吹噓，可見，主創都心知肚明，腐女的錢不掙白不掙，拼劇情、視覺吃力不討好，那就獨闢蹊徑，「腐」瞰全球。


華生以為福爾摩斯死了，憂傷的在打字機前寫著自己和福爾摩斯「生前」的冒險故事，連嬌妻相問也心不在焉。不過，大偵探沒有死，他巧妙的「隱身」在華生的起居室裡，為第三集埋下了紮紮實實的伏筆。

2012來了，但腐女們的狂歡還在繼續。

（刊載於《新京報》2012年1月17日C2版）