一響貪歡罷了

由人入手的影片，人與人的關係，是電影展示的重點，所謂的時代與戰爭的特殊背景，也不過是為了表現人與人關係的形成而服務的。所謂人與人的關係，也就是情感。

情感這個東西，不過是人與人相處的時間久了而形成的依戀。教堂小男孩對收養他的神父的依戀，並不會因為神父的死亡而消失，玉墨仿似高貴無比，但是在求助貝爾時，說的也是把我們帶出南京，而不是把她自己帶出南京，同樣對姐妹有情分。自然金釵們捨身救學生的情境，也和影片開頭時學生選擇上樓而沒有暴露她們的藏身之處有關係。

可唯獨主角貝爾的轉變，毫無鋪墊。如果是為了救了玉墨，還可以解釋為愛慕之心。他為什麼要救孩子？這一點情感的轉變太突兀，要嘛在之前花費點時間和學生相處，使主角貝爾產生同情之心，要嘛就僅僅展示貝爾為了自保別無他法而冒充神父。以後再用筆墨來完善這段關係的形成。無疑這是敗筆！

貝爾是個一響貪歡之人，這沒什麼錯。金釵們也是一響貪歡之人，也沒什麼錯。但是日本兵不是，戰爭是雙方的，追擊和逃跑的人是一樣累的，日本兵進了教堂才放鬆神經把憋了很久的尿撒出來，哪還有精力和一幫發育沒成熟的破小孩做遊戲？這完全是神經病似的意淫情節。任何一個未發育的處女都比不上真正女人的一對大咪咪。

電影裡追逐幼女的表現更像是一場鬧劇。真正滅絕人性的日本兵只會開槍打死這些女的，然後趁熱奸屍！佟大為的角色無疑更是意淫，這種意淫基本上就是「兄弟們給我上，賞一塊大洋」的翻版」！他要是這麼厲害，我們哪裡會亡國！

基本上，我並不知道，主角或者主線，到底是貝爾，還是金釵們？或者是學生？要不是那個小男孩？電影既沒有一條明確的主線，也更談不上美國人，日本人和中國人各支線的心理展現，因為展現時他們都是相交在一起的，莫名的給了觀者一種做戲的感覺，正常的情感表達，你絕不會在你的對手面前展示弱點，在軍營裡彈奏一曲思鄉曲這是對親人的懷想，再惡之人也是有爹媽的。而在你的囚徒面前彈奏只能是一種極致的變態偽善。

相比玉墨，我更喜歡曹可凡的女兒學生小女孩的表演，玉墨說謝謝的時候簡直弱爆了。說好聽點，玉墨是一個情商極高之人，傲氣的不行但是在姐妹中不惹人嫉妒。知道用原始武器勾引利用貝爾。但是她不該用禮貌來回應救了她們命的學生。這也展現了情商高的另一面，太會做人卻毫無誠意。

嚮往自由之人，並不會怕承擔責任，貝爾已經被當做神父，沒有了退路。不管是為了自保，還是人性中本能的被依靠感作祟。只有一個成年男人，不得不肩負的使命。這是命運，是上帝的選擇。是唯一人選。從這一點來看，玉墨的出現甚至是多餘的了。

電影中最動人的情節無疑是小妓女豆蔻懷抱奄奄一息的浦生說的話：「我跟你回家種田，天天給你彈琵琶聽，你拿根棍要飯，給你媽吃。」最美的鏡頭，最感人的情感表達。可惜的是這樣的情節少之又少，大多數情感的表述都透著虛偽客套做作。讓人不舒服至極。最可恨，被強姦的是豆蔻，眼淚戲卻給了玉墨。

唯一值得一說的也許只有曹可凡的女兒，這個小女孩這條線最清晰，不管是最初和同學一起逃離，還是鏡頭裡數次通過她的眼睛來展現她的觀察，從最初的防備貝爾之心到稱貝爾為神父，還是指責父親。這個人物都散發出了奪目的光彩。

身處亂世，如果不是如曹可凡這般為了女兒忍辱負重，不是教堂小孩那般繼承神父未盡的義務，玉墨只是用盡一切手段想逃離南京，而貝爾只是一個過客，有今天沒明天。他最大的前進動力，來自於性。他所有的推脫和猶豫不前，都比不上玉墨的一句我不喜歡鬍子拉碴的男人。

這是一部好電影，可惜的是，裡面只有恨，只有惡。沒有人與人正常情感的表述。也許僅僅是導演認為，只有被侵略的中國人才有最正常的憤怒情緒。日本人只有冷血。美國人不過是過客。我不能講這是狹隘的民族主義。我只能說這是一部缺少人性光輝的電影。處處顯露著自艾自憐的自卑。

如若導演是這樣認為，那插進來這麼多外國演員幹嘛？只要展現中國人的悽慘，而引發仇恨就罷了。這些毫無人性光輝的人有什麼值得展現的？我真不知道，導演到底要站在哪個角度來訴說這個故事。也許也不過是如貝爾一般，一響貪歡罷了。既然毫無明確視點，那我也只能一笑了之，就當賞析一下金陵十三釵的窈窕身段，也算不虛此行。

這毫無內容的片子，奧斯卡？您別逗了。


P.S.用沒有人性的人襯托不出來金陵十三釵的人性光輝。   舉報