工薪階級的輓歌

************這篇影評可能有雷************

       這又是一部災難、心理電影，並帶有幾絲驚悚和懸疑的氣氛。但它並沒有跌入恐怖片的範疇，其實它本可成為一部頗具亮點的恐怖電影。但是影片並無意於製造愈加令人印象深刻的嚇人鏡頭，而是更著力於對一家三口的遭遇上的刻畫。
       說到災難、心理電影，難免讓人想到《憂鬱症》。但與《憂鬱症》明顯的不同是，《憂鬱症》里華麗的場景在此片中不復存在。那種帶有幾絲貴族氣息的冷峻與孤傲，現在變成了平民化的，愈加親近。與此同時，《憂鬱症》在等待著一場大災難對自我的救贖，在曠野上用樹枝搭起了帳篷，彼此手牽著手，在非常靜謐的環境裡，等待著一顆行星的降臨，這一切更接近於一種詩意。克爾斯滕•鄧斯特飾演的女主角是以一種「幸福的災難」淡定的接受。然而，《存身》並不存在如此浪漫的幻想。麥可•珊農飾演的男主角預見了災難，他並沒有以一種泰然自諾的姿態去接受它，而是不惜一切代價的去避免它，抗拒它。因此，兩者的災難在本質上有根本性的區別，一種是救贖，那麼另一種就是抗爭。
        拉斯•馮•提爾在拍攝《憂鬱症》之前深受抑鬱症的困擾，把《憂鬱症》看作是一種對自我情感的宣洩也合情合理，屬於一種能引起廣泛共鳴的個人電影或者說對人的心理世界的帶有一種浪漫情懷的探索。至於《存身》，則把注意力從個人的幻想轉移到了工薪階級的生存處境，透露出一種不一樣的情懷。
       《存身》對工薪階級注意和關懷的表現，在此舉例兩個方面，一是家庭要為海邊的公寓做經濟上的準備，二是要籌備女兒的耳部手術。兩者是一種矛盾的存在。在影片中，男主角的妻子的晚上睡前指著公寓的畫冊，對公寓表現出格外的喜愛。這是一種對向上級階層挪進的渴望，也要像他們一樣在每年的夏天外出去度一個假。然而在男主人公不幸被炒了魷魚之後，保險也成了問題，女兒的手術立即將一個家庭打回原形，他們將不得不放棄對海邊生活的嚮往，想法子如何獲取更多的錢。
        再說到夢境。三個夢一步一步將男主人公逼向「瘋狂」。而夢裡的所出現的角色都是日常生活中最為親近，或者說一種依靠。忠實的狗、願兩肋插刀的朋友、甚至是摯愛的妻子也在夢裡扮演了險惡的角色，讓人戰慄。也許正是這種工薪階級在經濟生活上的異常脆弱，讓他們變得額外的敏感。這些並非是不著邊際的夢境，而是一種根深蒂固的恐懼——生活會有突如其來的災難，會奪走一切親密的東西。
       有人也許會覺得電影略顯拖沓，但這些無不是他們生活的一部份。導演只是以這種方式，向人們說著，他們的家庭成員還有誰，他們還有什麼樣的朋友，日常的娛樂又是什麼。
       最後，災難真的來了。海濱，沒有任何的準備。這也正是說明，當工薪階級離開的自己所固有的「陣地」時，一切風雨也隨之而來。或者說，也許海濱是一場美麗的夢，而夢魘時刻在尋機出動。
       電影的可貴之處，也正是挖掘出了在風和日麗與暴雪傾盆間，那令人動容的守護！