國內喜劇電影如何將笑點設置得更為高明？

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           國內喜劇電影如何將笑點設置得更為高明？

      這是一部以公路片的形式表現離家在外的國人過年回家的艱難曲折過程。中國人口多，中國的鐵路和公路交通運輸還遠遠滿足不了巨大數量的人們對交通的渴望和需要。在此劇中，劇作家使用了線性結構，選擇了一個企業老闆李成功和擠奶工牛耿的一路遭遇，不僅展示了中國人們過年回家的不容易，也同時表現了沿路人們的世俗生活，更揭示了小學老師收養流失兒童的美好精神、中國農民的樸實和善良。
    細看影片，我們可以看出劇作家的別有用心，想盡一切辦法將中國現有的交通工具一一登場亮相,做一部結合中國實際的公路片的決心。劇作家不僅安排了影片的兩位主人公坐飛機，還故意設置障礙，安排劇中人物因種種原因坐上了火車、長途汽車、運載稻杆的拖拉機、 汽車（此汽車因前面橋斷了返航漢口，但李成功錢包掉在此車了，迫使他進入小旅館，進一步展現中國現實)、輪渡（出現時間不長，主要為李成功情人曼妮照片掉進江而設置）、面的（摸獎彩票中獎自己開上）、運送雞的舊卡車等等。
    很顯然，這些交通工具的安排有其重要的目的。作為一部商業劇，劇作家明顯知道影片讓人們在得到對交通不滿的宣洩情緒的效應的同時，還讓觀眾在影片的主人公身上得到一點點自我城市身份的認同和滿足。為此，劇作家給影片主人公——也就是農民出身的牛耿安排 了不少令人啼笑皆非的細節：問飛機票是坐票還是站票、登機前為安檢一口氣喝完一大罐牛奶、又在飛機上說太悶讓乘務員開窗等等。
    而到了漢口旅館，為使笑料不斷，劇作家還安排了李成功與牛耿一起住一間小旅館的事。劇作家將牛耿的粗和丑展現出來：睡覺打呼嚕、磨牙、說夢話、放屁，睡得很死還拉被子等等。
    以上兩處笑點的設置很粗淺，水平很低，因為隨著物質生活水平的提高，現在的農民很多也不是以往人們心目中的那種形象了。這是劇本真實性和合情合理性的方面做的不足。此兩處笑點的設置也嚴重有違編劇的規律，這種設置無助於劇本商業上的提升：有趕跑一部份 有欣賞水平的觀眾。因為這些情節設置得太粗陋了，不可信。如果農民自己真不知道東西，他們會小心翼翼問周圍人們的，而不是那種因無知而無畏，粗聲大氣的四處說話和張揚。再有，沒錢的牛耿為何還有錢坐飛機呢，機票比火車票貴多了。他應該一開始選擇坐火車才是。在這一點上，劇中也沒有一個合理的交代。
    劇本整個情節還是比較單一的，有點為了給觀眾取樂而取樂，而沒考慮到更多的其他。其實好的喜劇商業片不僅能給人帶來歡笑，還能給人帶來很多的充實感，甚至能引發人們思考更為深層次的東西。這部劇本單線條情節的設置，一方面有助於通過兩個主角在沿路的活動展示國人的真實生活，但另一方面則限制了更為廣闊生活和更多不同類型人物的展示。好的片子一般會有兩條甚至更多的主線外的副線，且副線會時不時干擾主線的發展，促進主線往更高潮處走向。此部片子可以說沒有副線，人物都是按照時間的前後順序流來發展的，影片鏡頭基本沒有離開過李成功和牛耿兩個人物，讓人看後覺得豐滿的人物過於稀少，這造成了情節過於平淡和單一，不充實，不豐厚。除了看時笑兩聲外，看後給人空落落的感覺。
    當然，影片還是向我們展示了不少源於中國民間的真實的而又可笑的事情：李成功對公司員工的數落語言、火車站大衣內的掛著無數手機的大漢推銷山寨手機、漢口小旅館另一房間內丈夫對妻子的捉姦等等，都可算是較為有創意的笑點。至於漢口女教師收養失散兒童且 為失散兒童的先天性視網膜脫落而乞討行騙，則給人帶來對這一社會一些問題的更為嚴肅的關注和思考。
    影片結尾很圓滿，經受一路顛沛和周折，都市金領的李成功感受到了農民牛耿的樸實和樂觀，受其感染，李對人生的看法也改變了。他離開了小三，回到了自己的妻子身邊。牛耿後來經過奮鬥，也成為了一個都市白領。結尾很俗套，但觀眾很需要。
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