看了一部叫《過境》的電影

      在百度中搜索《過境》得到的答案很少關於這部電影，豆瓣上這部電影的影評也不多，也許這部電影和許多無名氏電影一樣，沒有大導演沒有大牌（詹姆士 Patrick Caviezel並不算耳熟能詳的螢幕形象）加盟，充其量不過是一部低成本的小製作。就連觀眾看了，也很少願意徹頭徹尾的給個好評，多半抓住片中的女主角罵上幾句，就算是很給這部片子面子的了。
    罵聲集中在三個方面，一類是說女主角是個蠢蛋，一類是說劫匪是群蠢蛋，剩下的不罵演員，罵上了編劇。一部電影是否成功有許多標準，喜劇片讓人樂的合不攏嘴，恐怖片讓人害怕的難以入睡，劇情片讓人百思不得其解……我們可以說這些電影都達到了它的目的，取得了成功。類型片都有其明顯的個性化特徵，電影中會出現許多元素，它在充當故事線索的同時，也是該類片子的標記。除此之外，電影給人快感的同時，如果光把視覺化和官能感受看做唯一目標，這部電影至多會被看做不錯的娛樂片。但是純粹的娛樂片也是不存在的，任何一部電影把人作為受眾，這就意味著不管電影何等變幻莫測，觀眾都會對它產生反饋，由此產生精神上的觸動，好片和爛片的最大差別就是這種觸動的程度不同。有的電影讓你看罷只記住了隻言片語，有的則記住了一兩個場景，有的是一個人物……好的電影則是在這些東西之外，讓觀者產生精神上的刺激，不由自主的思索這部片子傳達的教化目的。
    就這部片子來說，不能否認有一百個讀者就有一百個漢姆雷特，有的說好，有的說壞，說壞的佔了多數。正如前面提到的，這些意見分成三類，第三類佔了少數暫且不論。前兩類都是對角色的評價，仍舊停留在劇情當中，不能算是對影片好壞的評價，相反，這部電影成功的塑造了兩類讓人咒罵的角色，單從這一點上來講，影片還是成功的。不能因為你不喜歡電影中的某個角色就說這部電影糟糕透了，這類的例子多的不可勝數。比如，我們憎恨水滸中的宋江太軟弱，我們憎恨過曹操太奸詐，高老頭太吝嗇，唐僧太囉嗦等等，對劇作中人物的評價不影響這些作品樹立的高度。
    之所以不滿於這部電影，原因也是多方面的，有電影本身的缺憾，也有影視業輪番轟炸，長此以往給觀眾造成的虛假印象。就電影來講，《過境》的確看不出多少創新出彩的地方，它依舊落入了俗套，劫匪和普通人鬥智鬥勇的片子多了去了，人們看了一部又一部，許多劇情即便不看也能猜個八九不離十。《過境》讓我想到凱奇出演的《非法入侵》，該片的場景設置在一棟別墅內，矛盾的雙方是一群劫匪和一個三口之家，該片在情節上比《過境》還要複雜。《過境》僅僅在雙方身上設定了矛盾，歹徒內部不和以及家庭內部的不信任；《非法入侵》在這基礎上多了一重矛盾，把女主人和歹途中的一位牽扯到一起，造成難分難解的效果，此外歹徒之間的矛盾也很複雜，他們中有同夥也有要債人，凱奇飾演的男主角更是心懷鬼胎，和《過境》中的男主角相比城府更深。
    兩部電影在某些細節上甚至是相同的，比如兩部片子中，家庭牽制住歹徒從而保命的招數是不給歹徒想要的東西——錢。此外，編劇深諳陰陽互補之道，即便是十惡不赦的歹徒，編劇也不忘給他們配上一位風韻十足的女郎，而且這位女郎必定是歹徒老大的馬子，鬥爭開始後這個女人也是最先受到攻擊，並且越往後越沒有戰鬥力，最終留個自古紅顏多薄命的下場，讓人扼腕。
    此類片子開頭會渲染夫妻不和，兩人的家庭矛盾步步升級，眼看著兩人就要勢不兩立，井水不犯河水，距離離婚就是一步之遙。作為一個家庭，另外也是美國文化中不可忽視的元素，兩口子出現了必定連帶著孩子，矛盾導致無辜的孩子處於夾縫當中，性格上不免受到影響，從而表現出叛逆的特質。美國人強調家庭的重要性在許多好萊塢片中都能體現，說到這點想起凱奇的《空中監獄》，片尾媽媽帶著女兒看到爸爸的那一幕至今讓許多觀者影響深刻。這裡說句題外話，孩子長大後的作為取決於他的童年生活，這是弗洛伊的的理論，什麼樣的家庭就會製造什麼樣的孩子，夫妻可能不會注意自己的一言一行，但這些在幼小的孩子眼裡卻看的真真切切，他可不知道什麼是好的什麼是壞的，他也不知道如何處理內心的恐懼，一旦從小受到影響，成人後就會烙下深深的印記。
    此類影片中，家庭矛盾對孩子的影響不是它要反映的主題，而是著眼於解決矛盾。美國人信奉上帝，所以他們心中有種與生俱來的救贖情感。基督教相信世人生來都是有罪的，上帝給人生命就是給他們一個贖罪的機會。我曾經被朋友拉著到基督教堂做禮拜，那次我記的清清楚楚，一個二十歲出頭的女子站在講台上，手裡拿著一本聖經。按照制度，每個基督徒都可以上來講課，講述他自己對聖經的理解。那個女子站在眾人面前毫不畏懼，基督徒們都坐在一個小凳子上安靜的聽她講，手裡也都捧著一本聖經，屋子的許多角落裡也放著聖經，供人取閱。基督徒不以女士先生們相稱，他們把自己看做上帝的子民，所以互稱為「兄弟姊妹」。那位女子開口道：「兄弟姊妹們，我們今天講《但以理書》」，整個講演中她多次用到這個稱謂，我總感覺有些彆扭，但基督徒們顯然都已適應。講了三個小時，最後我記住了一句話：把你放在天枰里稱出你的虧欠。這句話時那位女子講演的核心，我卻對此百思不得其解，我到底欠了誰，欠了什麼。後來我才明白，基督徒把生命看做一個原罪的過程，生來就欠了別人的帳，要拿一輩子來還。
    看美國電影不難明白這一點，《肖申克的救贖》就是最好的證據，泰龍的《第一滴血》系列也離不開救贖。管你有罪沒罪，看了這些電影你都熱血沸騰，靈魂深處受到強烈的震顫，彷彿一次精神上的洗禮。《過境》和《非法入侵》這類片子也是打救贖的牌，把主角陷於不義，身心受到種種委屈，觀眾的血脈膨脹義憤填膺被大大調動起來，故事最後主角都會化險為夷，擺平罪惡伸張正義，從而完成了一個救贖的過程。
   《過境》沒玩出新花樣走上了老路子，註定了它上映後反響平平。和眾多走老路子卻沒有被罵的電影相比，這部片子的另一個致命之處是沒請大牌加盟，這一點放在國內電影界是絕不會犯的低級錯誤。《玩命關頭》第一部叫響後，該類型片的生命力卻沒有結束，而是開始延續，可惜延續了四集後效果不怎麼給力，到第五集時，導演算是抓住了要害，千方百計的找來第一集的兩位男主角，上映後的第五集果然人氣飆升。把電影交給一群名不經轉的演員無疑於賭博，賭贏了能產生『瘋狂』系列，賭輸了就要落個一地罵名。國產片導演們權衡利弊後，往往做出保本的選擇，管電影拍出來怎麼樣，先拉一個大牌進來，順帶的拉一群大牌的粉絲進電影院。只是許多片子有了大牌加盟，不但影片票房沒上去，大牌也被罵的狗血淋頭，粉絲折損了一大片，追其原因是導演們做的沒了底線，生拉硬拽不在電影內容上下功夫，陪了夫人又折兵。
   《過境》滿足同類片子的許多特質，只是不夠出彩，水平上不在同類片子之下，只能說是持平。不過，這部片子還是很有誠意的，它成功的塑造了一個好丈夫的形象，把一群愛漂移的青年整的死去活來，做回了模範丈夫稱職父親。
    影片開頭男主角一家出門旅行是個暗示，這個暗示在後面的劇情中逐漸露出端倪。即丈夫長時間出門在外，沒時間配老婆孩子，由此導致老婆孩子對丈夫產生了埋怨情緒，這種情緒後來發展為不信任。男人為了家庭打拼，到頭來反遭家人不滿，這樣的苦衷哪裡說理去？由此忠告廣大男人，再忙也要陪陪家人。我們從後面的劇情中得知，男人自己內心對家人的虧欠已經無以復加。事實上女人遭到歹徒入侵後，一家人中老大和老婆執意掉頭回家，到了這個份上，正常人家出門旅行再大的興緻也被攪了，然而許多觀眾不能理解的是，這個男人還要堅持，為了給自己拉票，他竟然從小兒子那裡博取了同情心，試想這個關頭讓一個無知的小孩決定一家子的命運，未免過於荒唐。但是一切荒謬其實合理，男人反反覆覆的描述自己童年釣魚的樂趣，試圖讓孩子們忘掉遭遇的不快，快點找回兒時的歡樂，他作為一個父親實在覺得這次旅行尤為重要，對於彌補他作為父親的缺失意義重大，想來也是情理之中，他對孩子的愛誤導了他對處境的估計。
    後面事態惡化後，一個細節是：男人把一家子送到岸邊一個房子躲避，靠岸時，老大擅自離開船，跳到岸上拉船。這樣的舉動讓男人大為惱火，他拉扯著兒子讓他先回船上，可是兒子執意幫忙。孩子到底是孩子，青春期的叛逆讓他妄自尊大，不把老爸的話放在眼裡，一心只想著拉船，卻對岸上的危險沒有防備。男人考慮的是一家人的安全，此刻他寧可一個費點力氣也不需要兒子幫忙，暴露在岸上實在危險。兒子不聽話，老爸很倔強，給了他一巴掌，兒子叛逆的說道『這一切都是你的錯』。事實上要說錯也輪不到丈夫，女人沒有問清情況，意氣用事開走車才是大錯。兒子畢竟年幼只記這一巴掌，全然不想父親的良苦用心，話到這裡，父親怔住了，也許這就叫可憐天下父母心。父親確警衛全後把家人送上岸，他沒責怪兒子，也沒多解釋，只是叮囑了兒子一句『照顧好你媽媽和弟弟』，隨後開船遠去，把匪徒引開。