還原真實的江湖和門閥

從《逝去的武林》、《道士下山》開始知道徐浩峰，再到看過早就聲名在外的《倭寇的蹤跡》，就越來越了解到，我們被香港的電影大師們矇騙了多久。自李翰祥、胡金銓、徐克以降，所有的華語武俠電影，渲染的都是不真實與浪漫主義色彩的高舉高打，或許其中武林、江湖的情懷真切，但是那些故事虛幻得彷彿根本不曾發生過。而《倭寇的蹤跡》卻正本清源，雖然看起來不夠華麗、炫目，但是其中滋味，卻顯然更有真實感，更讓人懂得。

嚴格來說，《倭寇的蹤跡》有一個非常牛逼，甚至非常商業的故事核心，黑色幽默的主題，輕裘快馬、快意恩仇的少年俠士與淡漠練達的退隱高手，再加上始終籠罩著全局的門閥與江湖之間二元對立的關係，再加上用最嚴肅形態表現出來的，讓人忍俊不禁的徐浩峰式冷幽默段子，整部影片風格怪異，卻令人印象深刻。很多被港式武俠片慣壞了的觀眾，表示看不懂的武打設計部份，都帶有強烈的徐浩峰風格，怪異，但是細嚼起來，餘味頗濃。

首先，《倭寇的蹤跡》在敘事方面，簡練克制，毫不拖泥帶水，資訊含量卻足夠龐大，通過一個少俠角色的計謀設定，串連起戚家軍，四大門，以及官府、流浪外族女子等龐雜的人物，故事線索複雜卻清晰，節奏感頗佳。但是徐浩峰顯然並不滿足於此，偏暗的影像風格，削弱色彩的鏡頭感，以及狹窄卻空靈的構圖，把整部影片的荒謬感和真實感二元對立地統一一處，令人印象深刻。

至於那看似花拳繡腿，其實最少需要演員具有數年甚至數十年的練功，雖然看起來並不好看，但是卻絕對真實，尤其是最後一場決鬥戲碼，更是把中國武術注重步法，身形合一的訣竅公之於眾，於承惠老爺子的身法看似戲謔，實則功力深厚，令人贊許。而除了這一場，其他部份，徐浩峰為了避免觀眾審美疲勞，大多採用日本劍戟片，一刀斷岳式的處理手法，雷霆萬鈞，非常有氣度。如影，如響兩招以弱勝強、克敵制勝的招法，更是把中國武術科學化，理論化，淺顯易懂，又有其玄妙之處。

在徐浩峰的著作論述，以及電影當中，門閥與江湖，一直都是個至關重要的命題。門閥代表了傳承的純粹，但是同時也成為節制江湖，甚至是扼殺江湖新秀的桎梏。《倭寇的蹤跡》首次通過一種戲謔的方式，傳遞出這種頗為發人深省的觀點，更將非常具有歷史感和寫實意義的武林還原出來，或許《倭寇的蹤跡》無法成為一部票房高歌猛進的大片，但是其中的嘗試與探索，確是當今中國武俠片至關重要的一筆！
  舉報