土鞏俐•新農村

************這篇影評可能有雷************

1992年出品的《秋菊打官司》是一部有著豐富的意義層次的電影，每個觀眾都可以在片中看到自己想要看到的那一層。剛開始，我看到的是幽默。在片頭的時候，鞏俐扮演的秋菊混雜在人流中，土里土氣，一閃而過。觀眾會愣一下，然後反映過來，會心一笑。
秋菊的男人被人踢了，她和小姑拉著架子車送丈夫到鄉里看大夫。大夫在裡面檢查，秋菊和小姑在外面張望著，嘀咕「我看那人像個獸醫」。她擔心地對丈夫說「村長這一腳要是把你踢出個毛病，那計劃生育就把咱提前計劃了」。在西安城裡，秋菊聽了好心人的建議「換身衣服看起來不像農村來的」，跟小姑去商場買了兩身衣服。結果衣服套上，效果更鄉土，令人忍不住笑起來。
這是張藝謀最幽默的一部電影。主要是情節幽默，並且自然。對白的搞笑倒在其次。
這也是一部原生態的電影，還原了鄉村的人情氛圍。秋菊生活的鄉村是正常的樣子，講究人情。鄉里人有禮貌，路上碰見會打招呼「吃了？」村長一家吃飯，先端給老人。客人進來了，孩子們會打招呼：「姨，你來了。」片子從頭到尾，充滿這樣的人情味。
在這樣的人情氛圍中，影片沒有一個真正意義上的壞人，可以說，都是好人。矛盾來自特定時代背景下的人情衝突，來自秋菊的渴望，而這種渴望在當時的社會還不可能實現。
秋菊要的表面上是一個說法：村長踢了她丈夫，她想要村長道歉。影片多次通過秋菊、李公安等人的口來強調「就是要個說法」，不為錢，不為整人。秋菊要維護的其實是作為一個公民的尊嚴。但她的要求得不到理解，得不到伸張。
通過影片，我們發現，1992年的普通農村人，如果被人打了，如果傷得不重，那麼他頂多只能得到經濟賠償，而得不到尊嚴的維護。除非傷得太重，如影片中的秋菊丈夫，後來去醫院拍了片子，發現是骨折，於是案件性質變了，村長被拘留15天。但是秋菊並不想要拘留什麼人。她只是想：丈夫罵人是不對，但村長無論如何也不能動手打人，打人就該道歉賠禮。也就是說，在秋菊這樣的新一代農民心裡，開始有了公民的平等意識。他們模糊地意識到：任何人都沒有權利侵犯他人的身體。
從影片我們可以清楚地看到為什麼村長如此要面子。因為他在村里能管的事情太多太多了，件件都事關村民的切身利益：宅基地、信件收發，只不過是他無數職能中的兩個而已。這樣的村官容易變成霸王。
從該影片後半部起，人情開始變成一種束縛。最明顯的例子就是秋菊難產的時候沒有120，要求人幫忙。所以平時村民們不敢得罪鄉里鄉親：誰知道明天會出啥事呢？
1992年之前和之後的年輕人，成群結隊地逃離農村。我想這種不自由感是他們逃離的最大原因。自由，就是：我只要依靠自己的能力就可以在這個社會立足，過好。有什麼矛盾直接通過法律解決。不必求人理解，不必求人同情。
新農村的建設，首要的目標是要把村民們從種種束縛中解放出來，讓他們依靠自己的努力就可以過上好日子。這比什麼口號都吸引人。
他們已經有了這樣的要求。1992年的秋菊不過是億萬人中的一個。這是張藝謀最深刻的一部電影。