每個人都是英雄

其實，當接近兩個半小時的時間悄然流逝，螢幕上定格在夕陽西下的美好中時，我是真的想鼓掌來著的。這是一部完全挑不出毛病的電影，或者稱之為作品更準確。這同樣是一部用140字說不清楚說不完整的電影，又見史匹柏，好久不見，仍如初見。

這其實是一部關於戰爭的電影，不是記錄殘酷的，而是關乎人性的。這部作品，在面對戰爭這個完全沉重的成人化題材時，竟選擇了一種溫情的筆觸將其委婉道來，有笑又含淚，將導演對於戰爭的態度與立場融合在這種溫情脈脈之中，寄託於一匹戰馬之上。所以，這是一部示範性的作品，對於戰爭題材電影樹立了一個極成功的範例。

從情節上說，影片的敘事大顯功力。
其一，在於故事的邏輯性。從小馬駒誕生，到陰差陽錯來到農場，經歷磨難後的小成功，小成功之後的大悲劇，被迫走上戰場，出生入死最終回到主人家，通篇的邏輯性很強，情節的承接輾轉不生硬不唐突，前後銜接得當。當中國所有導演都在努力講好一個故事的時候，史匹柏卻如此輕鬆的做到了。
其二，對於敘事線索的把握。當然，主角是這匹獨一無二的戰馬，似乎故事的主線只需要抓住戰馬的一路歷險就可以。但實際不然，由於戰馬經歷的離奇，故事不得不為這匹主角穿插太多配角，導致故事可能向多條線路發展。而戰馬回家這一最終結局的實現，始終離不開艾伯特這一人物，但我們會發現其實他在影片中段消失了很久，卻又不出意料自然而然的回到故事中來。放下一支按下不表，卻在合適的時候將其穿插回來，好像從未離開過一樣，這是技藝高超的敘事技巧。而故事以拍賣始，以拍賣終，則將故事徹底圓滿，手法之嚴密，真是大師級的信手拈來。

當然，也許會說故事的導演太多，這不足以成為範例的話，那接下來我要說的則是我最喜歡這部電影的地方。

故事的主角毋庸置疑是這隻名叫喬伊的神奇的，無所不能的奇蹟戰馬。片名也叫戰馬，但實際上導演並不想告訴我們關於這匹馬的任何事情，其實故事的核心仍然是人。
通過馬的經歷，我們跟隨它不斷的去接觸出現在他周圍的所有人。無論是小主人，英國軍官，德國馬倌，老爺爺和小孫女，英國大兵，軍隊醫生，每一個人都曾經幫助過它，照料過它，這種幫助和關心，與身上的軍裝顏色無關，與立場無關，與時間地點通通無關，只是與人性有關。
每一個人的憐憫之心都是人性，導演通過馬的遭遇側面在呈現每一個微小的人，在這場龐大的戰役面前的那一點柔弱的力所能及的人性，而這些極小的人性閃光合在一起則是非常明亮的人性光輝，也正是影片的真正主旨所在。
艾伯特的爸爸軍功章等身，雖然看似醉鬼但實際是戰鬥英雄。老爺爺說自己只懂做果醬不懂反抗，但他卻說過，勇敢的方式有很多，而他全力保護孫女的行為就是勇敢。還有舉著白旗在無人區解救喬伊的英國大兵和德國鬼子。所有這些，在告訴我們，在戰爭中，其實遠沒有什麼對錯，每個人都在戰爭中閃耀著自己的一點點人性光輝，所以，每個人都是勇敢的，每個人都是英雄。

所以，這當然是一部反戰電影，但是卻從來不需要用什麼殘酷的寫實的血腥的東西來控訴，來聲討，來證明什麼。相反，全片從來不喊口號，卻通過一匹馬的經歷所連帶出來的各色人等身上微小的一點人性光輝，來襯託人性的偉大和戰爭的荒唐，這種反戰思想的傳遞和蔓延，恰恰不動聲色又自然而然的流淌出來。

張藝謀試圖以妓女為眼來談反戰，意思和戰馬類似，但檔次差太遠，原因就是他在影片中所投射出的人性光輝僅僅來自玉墨，甚至都不是十三釵，因為其他人也不過是附和相應了玉墨而得到救贖和所謂人性昇華。那樣的一種人性光輝是有意識的，是玉墨們自主選擇的結果，而在戰馬中，所有人的人性光輝則是不自主外擴的，所有人對這匹馬的憐惜是簡單的，不需要思考的，發自內心的本能反應，因此，兩相比照，則後者更顯珍貴和真實。

而張藝謀在十三釵中，對於血淋淋的淋漓盡致的闡述，更顯其不夠淡定，若偏門說反戰則何必又把影片拍成紀錄片一般血腥，反而回到了俗套的反戰電影路數里。相比而言，史匹柏則沉下心，沉住氣，只說戰馬，只說小事情，以點帶面，反而達到了更好的效果。

這或許就是大師之間的差距吧。

每個人都是英雄，因為每個人在面對戰爭時，仍然保留著無法泯滅的人性光輝，這是戰馬這部電影所要表達的關於反戰這件事的一個態度。而這種看待戰爭的視角，影片極強的敘事能力，使人不得不承認，這是一部典範性的作品，值得後人學習和思考。